Великолепный часослов герцога Беррийского

Братья Лимбурги, «Мастер Теней», Жан Коломб

Великолепный Часослов герцога Беррийского, 1410в90-е

Très Riches Heures du Duc de Berry

Пергамент, гуашь, акварель, позолота. 29×21 см

Музей Конде, Шантийи

«Великолепный часослов герцога Беррийского», иначе Роскошный часослов герцога Беррийского (фр. «Très Riches Heures du Duc de Berry») в самая известная иллюстрированная рукопись XV в., начатая миниатюристами братьями Лимбургами в 1410-х гг.

Представляет собой роскошно иллюминированный часослов, выполненный по заказу Жана, герцога Беррийского. Содержит 206 листов (412 стр.) размером 29×21 см, 66 из них в иллюстрации целиком во всю полосу, 65 в маленькие. Несмотря на свой небольшой размер, эти миниатюры являются одним из самых значимых памятников интернациональной готики.

Описание Великолепного часослова

Манускрипт, хранящийся ныне в Музее Конде в Шантийи, размером 300 х 215 мм, был переплетён в XVIII веке в красный сафьян, но его переплетали и ранее, по крайней мере однажды. Книжный блок состоит из 31 тетради размером 290 х 210 мм. Рукопись, судя по наличию неоконченных фраз в конце некоторых тетрадей, не имеющих продолжения, сохранилась не полностью. Она претерпела значительные изменения в своей структуре и оформлении до того, как была переплетена. При переплёте листы были значительно обрезаны, так что в некоторых местах утрачены элементы растительного декора инициалов и части архитектурного обрамления некоторых миниатюр. Нынешнее состояние Великолепного часослова оценивается как прекрасное. Листы рукописи сделаны из телячьего пергамена высшего качества, вырезаны из средней части кожи, имеют ровные края и лежат без волн и складок. Почти совсем не наблюдаются расплывы чернильных пятен. Текст выполнен чёрными чернилами готическим шрифтом, ровным изящным почерком, свидетельствующим о высочайшем мастерстве каллиграфа. Возможно, это был мастер по имени Ивонне Ледюк, находившийся в 1413 году на службе у герцога Беррийского.

История создания

Первый этап работ. Братья Лимбург

Основная часть манускрипта была создана где-то между 1412 и 1416 гг. братьями Лимбург в Полем, Жаном и Эрманом, по заказу их патрона. Сам текст, заглавные буквицы, маргинальные декорации и позолота, скорее всего, выполнены другими специалистами, имена которых по большей части не сохранились. Братья Лимбурги оставили книгу незаконченной, потому что они, как и их заказчик герцог, скончались в 1416 г. в от чумы или на войне. Из 129 миниатюр рукописи при братьях Лимбургах выполнено 65. Именно этим годом датируется первое упоминание манускрипта в источниках. В инвентаре 1416 года, составленном после смерти герцога Беррийского, он описан как множество несшитых тетрадей «одного очень богато украшенного часослова, расписанного Полем и братьями его» , хранящихся в коробке. Великолепный часослов был оценен довольно низко, так как рукопись не была завершена и переплетена.

Судьба рукописи после смерти Жана Беррийского

Неясна судьба часослова после 1416 года. По одной из версий, им владел Рене Добрый, герцог Лотарингский, который покровительствовал искусствам и сам даже был художником-любителем. Возможно, что именно при его дворе в 1440-х гг. над этим манускриптом трудился неизвестный мастер, так называемый «Мастер Теней» (предположительно Бартоломей ван Эйк). Есть мнение, что часослов после смерти Жана Беррийского передавался по линии прямого наследования через его дочь, Бону Беррийскую, первым мужем которой был Амедей VII Савойский, и, таким образом, манускриптом владели герцоги Савойские. Версия спорная, так как Жан Беррийский оставил долги и исполнение его завещания было прервано по требованию кредиторов. Обе его дочери в Бона и Мария получили лишь часть наследства, в которой Великолепный часослов отсутствовал. Оставшиеся ценности 24 августа 1417 года были переправлены в дом некоего Стефана Бонпюи. Там начались работы по составлению новой описи, но она не была завершена, так как в Париж вступили сторонники герцога Иоанна Бесстрашного. Возможно, что Великолепный часослов предназначался для продажи, чтобы удовлетворить требования кредиторов герцога Беррийского. Сам Жан Беррийский завещал всё своё движимое имущество королю Карлу VI в это третий предполагаемый владелец манускрипта после смерти герцога. Между 1485 и 1489 годами Карл I Савойский нанял для окончания работ Жана Коломба (Jean Colombe). Таким образом, создание манускрипта (с перерывами) заняло около 80 лет.

Жан Коломб

Стилистические отличия в миниатюрах часослова были отмечены его исследователями. Точной датировке иллюстраций художника, продолжившего работу над Великолепным часословом помогло изображение в обрамлении миниатюры со страдающим Иисусом коленопреклонённой супружеской четы. По гербам, изображённым в нижней части миниатюры, было определено, что это Карл I Савойский и его жена (с 1485) Бланш де Монферра. Скончался Карл Савойский в 1490 году, поэтому создание второй группы миниатюр часослова отнесли к периоду 1485в1490 гг. Имя художника помогло установить сходство этих миниатюр с миниатюрами Иллюстрированного Апокалипсиса, хранящегося в Эскориале. Апокалипсис выполнил в 1482 году для Карла Савойского Жан Коломб. Согласно записи в расходных книгах герцогов Савойских от 31 августа 1485 года Жан Коломб получил 25 золотых талеров за иллюстрации «определённых канонических часов» в исследователи не сомневались, что речь шла о Великолепном часослове. Так было установлено имя художника, продолжившего работу братьев Лимбург.

Мастер Теней

«Декабрь» (фрагмент). По мнению Беллози, костюмы персонажей соответствуют моде середины XV столетия.

До 1975 года миниатюры часослова приписывались либо братьям Лимбург, либо Жану Коломбу. Однако Лучано Беллози предположил, что был ещё один, «промежуточный», этап в работе над Великолепным часословом. Его гипотеза, принятая и другими историками искусства, основывалась на том, что персонажи некоторых миниатюр, до сего времени считавшихся произведениями братьев Лимбург, одеты по моде середины XV века. Авторство братьев Лимбург в миниатюрах Декабрь, Октябрь, частично Март, Июнь и Сентябрь было отвергнуто. Соглашаясь с Беллози, Эберхард Кёниг обращал внимание на то, что архитектурные комплексы, изображённые на некоторых миниатюрах календарного цикла, «демонстрируют достижения более поздней архитектурной техники». А Р. Кайзель и Й. Ратхофер отметили, что миниатюры Январь, Апрель, Май и Август принципиально отличаются по тематике от других миниатюр календарного цикла: если первая группа изображений посвящена придворной жизни, то вторая обращается к традиционным «календарным» мотивам в сезонным крестьянским работам. Немаловажная деталь в в четырёх календарных миниатюрах, приписываемых Лимбургам, остались незаполненными верхние полукружия, а в миниатюрах из второй группы астрономические данные приведены полностью.

Изображения замков, приписываемые в настоящее время «промежуточному мастеру», объединяет важное обстоятельство: все они в де ла Сите, Лувр, Венсенн, Лузиньян и Пуатье после 1437 года, то есть примерно в то время, когда он работал, принадлежали Карлу VII.

Вопрос о том, кто был «промежуточным мастером», остаётся открытым. Если часослов после смерти герцога Беррийского находился во владении короля Франции, им мог быть один из художников, работавших для Карла VII. Э. Кёниг находит в манере «промежуточного мастера» сходство с художником, иллюстрировавшим Книгу о свойствах вещей (Livre de la propriete des choses, Национальная библиотека, Париж) и входившим в окружение Рене Доброго.

XVI в XX вв.

В первую четверть XVI в. Часослов попал во Фландрию, где с цикла «Времен года» были сделаны копии. Возможно, что он с частью библиотеки Савойских герцогов в XVI в. был переправлен в Турин и хранился в местном замке, потом в в Счётной палате. Или в течение трёхсот лет находился в Пьемонте и окрестностях Генуи. В XIX веке он был продан семьей Спинола Жану-Батисту Серра (1767в1837), а затем оказался у барона Феликса Маргерита. Он был приобретён у последнего в 1855 году герцогом Омальским (1822в1897), четвёртым сыном короля Луи-Филиппа, и затем вместе со всей его коллекцией и замком Шантийи передан им в дар французскому государству (сейчас в Музей Конде).

Впервые часослов был описан искусствоведом берлинской библиотеки Густавом Ваагеном в 1857 году. В 1884 году Леопольдом Делилем было проведено его первое научное исследование. В каталоге рукописей Шантийи, подготовленном самим герцогом Омальским и вышедшем в 1900 году, Великолепный часослов удостоился отдельного очерка. В 1940 году опубликованы цветные репродукции календарного цикла, а в 1943 году в миниатюры со сценами из жизни Иисуса. В цвете все миниатюры часослова были воспроизведены в 1969 году.

Стиль

«Великолепный часослов» является памятником искусства уходящей Осени Средневековья и знаком грядущего ренессансного мироощущения. Признаки Раннего Северного Возрождения в данной работе: новое отношение к окружающему миру, внимательность к передаче конкретных жизненных деталей, костюма, быта, а также отображение всех компонентов в их взаимосвязи, работа с пространственной средой, перспективой, объемным построением, грамотная анатомия, попытка изображения реальных ландшафтов, отказ от орнаментальных фонов.

Братья Лимбург

Взятие Христа под стражу: «Ego sum» (fol. 142v)

Вероятно, никогда не будет определён точно конкретный вклад каждого из братьев в Великолепный часослов. Документальное свидетельство об авторстве братьев всего одно: инвентарь 1416 года, где «Поль с братьями» фигурируют в качестве создателей часослова. Из других документальных источников очевидно, что Поль ценился выше других братьев как художник, и, возможно, был главой мастерской братьев Лимбург. До сих пор не известно, как была организована работа над часословом: кто разрабатывал общую концепцию, разделялся ли часослов по циклам и тетрадям между тремя братьями или один из них изображал лица, второй в одеяния, третий в пейзажи и так далее. Существует гипотеза, что на определённом этапе работ братья разделили между собой миниатюры трёх циклов: Страстного, ежедневных служб и календарного. В пользу этой версии говорит и то, что все три цикла остались незавершёнными в работа над часословом была прервана внезапно. В каждом из циклов легко проследить индивидуальную манеру художника. Так, ежедневные службы были проиллюстрированы миниатюрами высокими по качеству исполнения, но в них менее всего художественных новаций. Второй из братьев создал календарный цикл (Январь, Апрель, Май и Август, находящиеся в одной тетради), в котором мастерски отобразил жизнь придворных. Третий же, самый одарённый, является автором Страстного цикла, содержащего в том числе необычайно выразительные ночные сцены.

Исследователи отмечают влияние античных и современных братьям Лимбург итальянских произведений искусства, проявляющегося в созданных ими миниатюрах. Отмечается, что фигуры коленопреклонённого Адама из Рая и воскрешённого Лазаря (flo. 171r), а также Анатомический человек имеют прообразы в античной скульптуре. Причём художникам совсем не обязательно было путешествовать в Италию, чтобы изучить эти образцы: в коллекциях вельмож того времени, охваченных манией собирательства, имелись многочисленные произведения классического искусства.

Архитектурные комплексы на миниатюрах (Процессия св. Григория, Вход в Иерусалим) Великолепного часослова очень напоминают итальянские городские ландшафты. Аналогии с итальянскими произведениями искусства конца XIV в начала XV веков прослеживаются в Принесении во храм, Падении мятежных ангелов, Снятии с креста.

Жан Коломб

В то время, как Жан Коломб начал работу над часословом, стиль, в котором работали братья Лимбурги, являющийся вершиной эпохи интернациональной готики, считался архаичным. Коломб, скорее всего, находился под влиянием одного из самых талантливых миниатюристов того времени в Жана Фуке, но обладал собственным художественным почерком. Черты лиц персонажей на миниатюрах часослова, вышедших из мастерской Коломба, более жёсткие. Большие иллюстрации обрамлены богато декорированными архитектурными мотивами. Действие разворачивается на фоне впечатляющих многоплановых пейзажей с далями, тающими в голубой дымке.

Декор манускрипта

Элементы декора часослова: вставки по краям больших паллетных миниатюр, инициалы с орнаментальными ответвлениями и портретными изображениями, построчные декоративные полосы, также создавались в две разные временные эпохи. Причём некоторые декоративные элементы разработанные на первом этапе оформления получили завершения уже в мастерской Жана Коломба (в основном это большие инициалы с портретами).

Художников, выполнявших элементы декора на первом этапе (до 1416 года), М. Майсс разделил по стилевым отличиям и дал им условные имена: Мастер сплетений, Мастер сухой манеры, Мастер веретен. Он же приписал обрамление и инициалы евангельских секвенций и канонических часов Марии Мастеру Бревиария Иоанна Бесстрашного. Немногочисленные обрамления больших паллетных миниатюр сильно отличаются друг от друга, по сути, каждое из них в отдельный декоративный тип. Так, в обрамлении миниатюры Благовещение зрителю представлен «мир небесный» вангелы во главе с Богом-Отцом; Встреча Марии и Елизаветы в картина «перевёрнутого мира» с фантастическими персонажами и сценами; Чудесное умножение хлебов в «мир природы», где реалистично выписанные дельфиниумы и улитки создают пышную раму. Но большей частью поля крупноформатных миниатюр остались пустыми. Только в единичных случаях они были заполнены позднее.

Содержание Часослова

Цикл «Времена года»

Наиболее прославленные изображения Часослова в цикл «Времена года» из 12 миниатюр с изображением месяцев.

Часословы часто содержали календарь, но иллюстрации цикла «Времена года» в данном манускрипте оказались новаторскими с точки зрения своей направленности, тематики, избранных тем для изображения, композиции, а также художественного и технического исполнения.

Большинство из этих иллюстраций изображает на заднем плане какой-нибудь из замков герцога Беррийского, а на первом в множество деталей, атрибутов и обычных занятий на данное время года, начиная от парадного обеда герцога и заканчивая дрессированными свиньями, ищущими жёлуди. Каждая иллюстрация увенчивается соответствующей небесной полусферой, на которой изображена солнечная колесница, знаки зодиака и его градусы, а также количество дней в месяце и буквенные обозначения юлианского лунного календаря.

Рука Б. ван Эйка и Ж. Коломба с лёгкостью идентифицируется по сравнению с работами первого состава миниатюристов, которых также было несколько (очевидно, братья Лимбурги, один из которых обладал «утонченным, куртуазным» стилем рисунка, а другой «простым, рустикальным»). Поньон дает следующую атрибуцию основных миниатюр Календаря:

Месяц	Илл.	Художник	Сюжет
«Январь»		Куртуазный мастер	Обмен подарками при дворе герцога Беррийского. Он сидит во главе стола в синей одежде. В толпе в предполагаемые автопортреты Лимбургов (двое в красных тюрбанах и перед ними один в белом). В небесах Козерог и Водолей. Единственная миниатюра из всего цикла в интерьере.
«Февраль»		Рустикальный мастер	Рубка дров, интерьер сельского дома. Пейзаж в не идентифицируется.
«Март»		Куртуазный мастер (ландшафт) и Мастер Теней (фигуры)	Пахота, сев, обработка виноградника. Место в замок Лузиньян в Пуату. На перекрестке дорог стоит памятник Монжуа (Montjoie), над башней летает фея Мелюзина в виде дракона, покровительница рода Лузиньянов.
«Апрель»		Куртуазный мастер	Пара молодоженов меняется кольцами в саду, в присутствии семьи и друзей. Предположительно изображение обручения внучки герцога Бонны дв™Арманьяк и Шарля Орлеанского. Дамы рвут цветы для новобрачных. Место в замок Дурдан (Dourdan), владение герцога.
«Май»		Куртуазный мастер	Празднование первого майского дня. Процессия отправляется в лес, чтобы набрать ветвей и цветов. Место в замок Риом (Riom), столица Оверни, владение герцога (?) или же Королевский дворец (Palais de la Cité, ныне Дворец правосудия), Париж, с виднеющимися башнями Консьержери, Тур дв™Орлож, Шатле (Châtelet) и проч.
«Июнь»		Рустикальный мастер	Сенокос. Место в Париж, луг на островке Жюиф, рядом с Сите (теперь насыпь Нового Моста), видны замок Консьержери, Сен-Шапель.
«Июль»		Рустикальный мастер	Жатва и стрижка овец. Место в замок де Клэ (Clain) в Пуату, владение герцога.
«Август»		Куртуазный мастер	Соколиная охота, купание. Место в замок Этамп (Etampes), владение герцога.
«Сентябрь»		Рустикальный мастер (?) в ландшафт, и Мастер Теней (или Ж. Коломб) в фигуры	Сбор винограда. Место в замок Сомюр около Анжера, владение герцога.
«Октябрь»		Мастер Теней	Сев озимых. Место в поле напротив замка Лувр, (теперь набережная Малаке). Вид от Отеля Нель (Hôtel de Nesle), парижской резиденции герцога.
«Ноябрь»		Жан Коломб, тимпан с зодиакальными символами в братья Лимбурги	Поиск желудей. Пейзаж в вымышленный, вероятно, вдохновлен видами Савойи, где работал художник.
«Декабрь»		Мастер Теней	Охота. Место в дубовая роща вокруг Венсенского замка, владение герцога.

Кроме того, Поньон выделяет и «Благочестивого мастера», выполнившего множество религиозных сцен в оставшейся части книги в тот период, когда над ней работали Лимбурги.

Существуют и альтернативный анализы и атрибуции, предложенные другими специалистами.

Восемь больших паллетных миниатюр

План Рима

Восемь миниатюр: Анатомия человека (fol. 14v), Райский сад (fol. 25v), Встреча волхвов (fol. 51v), Поклонение волхвов (fol. 52v), Введение Марии во храм (fol. 54v), Падение мятежных ангелов (fol. 64v), Ад (fol. 108r), и План Рима (fol. 141v), представляют собой отдельные листы, не принадлежащие никакой тетради. В 1904 году Поль Дюрье поднял вопрос о том, что эти миниатюры могли не предназначаться для часослова, а представляют собой самостоятельные произведения, добавленные в часослов позднее. Они отличаются по размерам от других миниатюр манускрипта, на их оборотных сторонах первоначально не предполагалось наличие текста, свободные поля некоторых из них не соответствуют пропорциям, принятым в рукописи. Некоторые миниатюры по тематике (Анатомия человека, План Рима) не соответствуют изображениям, обычно включавшимся в часословы. В то же время имеются серьёзные отличия их друг от друга, каждая из них представляется самобытным художественным произведением. Среди историков искусства нет единого мнения, предназначались ли данные миниатюры для Великолепного часослова или нет. Большинство этих произведений созданы под влиянием античных (Анатомия человека, Райский сад, Встреча волхвов и План Рима) и современных итальянских образцов (Введение Марии во храм, Падение мятежных ангелов), с которыми братья Лимбург могли познакомиться в коллекции герцога Беррийского.

Полное содержание Часослова

Лист 71 verso: «Процессия св. Григория»

• 1 verso в Календарь
• 2 verso в 12 verso в цикл «Времена года».
• 14 verso в 26 recto в миниатюра «Анатомия человека», цикл «Евангелисты», миниатюры «Богоматерь, Сивилла и имп. Август», «Райский сад», «Благовещенье».
• 26v-34v в цикл «Царь Давид», миниатюры «Сыновья Корея благодарят Господа за свое спасение», «Церковь воинствующая и Церковь торжествующая», «Страшный суд», «Христос во славе».
• 35v-44v в миниатюры «Строительство Иерусалимского храма», «Крещение св. Августина», «Визит Марии к Елизавете», «Спас Вседержитель», «Три отрока в печи огненной», «Христос во славе», «Явление архангела Гавриила к Захарию», одна страница простого текста, миниатюра «Рождество».
• 45r-53v в миниатюры «Давид играет на арфе», «Явление Мессии», «Моление Давида», «Поклонение пастухов», 3 миниатюры цикла «Псалмы Давида», миниатюры «Встреча волхвов» и «Поклонение волхвов», цикл «Моление Давида».
• 54v-62v в миниатюра «Введение Марии во храм», цикл «Псалмы», миниатюры «Бегство в Египет», «Визит Марии Елизаветы», «Коронация Богоматери», цикл «Псалмы».
• 63r-88r в миниатюры «Введение во храм», «Падение мятежных ангелов», цикл «Псалмы», цикл «Процессия Св. Григория», миниатюры «Христос в терновом венце», «Троица», «Иов», «Псалмы», «Похороны Раймона Диокре».
• 90v-109v в миниатюра «Всадник смерти», цикл «Псалмы», миниатюры «Иезекия», «Ад», «Крещение Христа».
• 110r-113r в страницы простого текста
• 122r-158r в миниатюры «Чистилище», «Апостолы», «Рай», «Евхаристия», «Обретение креста», «Введение Марии во храм», «План Рима», циклы «Страсти Христовы» и «Псалмы», миниатюра «Рождественская месса».
• 161v-206 в «Евангельский цикл», миниатюры «Мадонна с младенцем», «Битва Архангела Михаила с драконом» (над аббатством Мон-Сен-Мишель (Гора Святого Михаила) у побережья Нормандии), «Папа и кардиналы», страницы простого текста, «Погребальная служба», «Мученичество св. Андрея».

См. также

Лист 147 verso: «Самоубийство Иуды»

Другие часословы, выполненные братьями Лимбургами для того же заказчика, также имеют имена собственные:

• «Les Belles Heures» в Прекрасный (Изящный) Часослов герцога Беррийского, ок. 1409 г. Собрание The Cloisters Музея Метрополитен, Нью-Йорк[1].
• «Petites heures» в Малый часослов. Начат в 1372 г. Жаном ле Нуаром, продолжен Жакемаром де Эсденом. Закончен в 1390 г., Лимбургами выполнено несколько миниатюр. Национальная библиотека Франции, Париж[2].
• «Les Tres Belles heures» в Прекраснейший (Изящнейший) часослов герцога Беррийского. Начат в 1382 г. Связывают не только с именами Лимбургов, но и Яна ван Эйка и Жана Пусселя. Музео Цивико дв™Арте Антико, Палаццо Мадама, Турин[3].

Литература

• Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов герцога Беррийского. в М., 2002. в ISBN 5-7793-0495-5.
• Стародубова В. В. Братья Лимбурги. в М., 2002. в ISBN 5-7793-0550-1.

Ссылки

• В. Стародубова. Миниатюры братьев Лимбургов для «Великолепного часослова герцога Беррийского»
• Весь часослов онлайн (англ.)
• Флэш-экскурсия (фр.)
• Limbourg Brothers Foundation (англ.)