Французское искусство

Жак-Луи Давид. «Парис и Елена», 1788

Французское искусство в визуальные и изящные искусства населения Франции.

Периодизация

«королевские стили»:

1. Стиль Людовика IX Святого (1226в1270) в «высокий стиль» французской готики
2. Парижская школа в XIV век, эпоха короля Карла IV Красивого.
3. Стиль Карла V Мудрого (правил в 1364в1380 гг.) (фр. Le style de Charles V) в расцвет французской высокой готики. Меценат-король перестроил Лувр, чтобы разместить там свою библиотеку в тысячу томов, включая античных авторов, приглашал живописцев и скульпторов, коллекционировал шпалеры, посуду, ювелирные изделия. Также его меценатами были его братья герцог Филипп Бургундский и герцог Жан Беррийский. При парижском дворе формировалась оригинальная школа книжной миниатюры (Жан Пюселль, Андре Боневё, Жакмар де Эсден).
4. Стиль Карла VII (фр. Le style de Charles VII; правил в 1422в1461) в стиль поздней пламенеющей французской готики, период французского проторенессанса. К этому времени относятся произведения архитектуры, в которых проявились новые черты ренессансного мышления в здание госпиталя в Бонэ, постройки в Бурже.
5. Стиль Людовика XI (1461в1483) в французский проторенессанс, является переходным между стилями Карла VII и Карла VIII.
6. Стиль Карла VIII (фр. Le style de Charles VIII; правил в 1483в1498) в переходный историко-региональный стиль от поздней французской «пламенеющей готики» к искусству эпохи французского Ренессанса, связанный с тем, что после Итальянских войн король вернулся под впечатлением от итальянского искусства. Он привез в свой замок Амбуаз 22 итальянских мастера, чтобы оформить новые интерьеры и парк регулярного стиля «на итальянский манер». В замке Амбуаз были размещены коллекции итальянских ковров, мебели, картин. Это оказало значительное влияние на развитие французского придворного искусства. В архитектуре того времени новые ренессансные мотивы декора «накладывались» на традиционные формы средневековых зданий и эклектически перемежались с элементами «пламенеющей готики».
7. Стиль Людовика XII (1498в1515) в начало французского Ренессанса, с элементами уходящего пламенеющего стиля. Итальянские войны способствовали проникновению во Францию мотивов итальянской классики, ордера, которые здесь причудливо причудливо соединялись с готической строительной конструкцией и средневековой, замковой планировкой дворцов.
8. Стиль Франциска I (1515в1547) в расцвет французского Ренессанса, школа Фонтенбло.
9. Стиль Генриха II (фр. Le style Henri II; правил в 1547в1559) в стиль зрелого французского Ренессанса. При короле и его супруге Екатерине Медичи в страну прибывают художники итальянского возрождение, происходит возрождение национального искусства с опорой на методы итальянцев. Замок Анэ для фаворитки Дианы де Пуатье (1542в1552, арх. Ф.Делорм, интерьеры в скульптор Жан Гужон и итальянский художник Франческо Приматиччо, над входом был рельеф «Нимфа Фонтенбло» работы Бенвенуто Челлини, теперь в Лувре); западный фасад Лувра в Париже, замыкающий Квадратный двор (1546в1555; архитектор П. Леско и скульптор Ж. Гужон); «Фонтан Невинных», павильон, украшенный рельефами с изображениями нимф, тритонов и наяд (1547в1550, Ж. Гужон по проекту П. Леско); Шведский зал Лувра с кариатидами (Ж. Гужон); строительство резиденции в Фонтенбло под руководством Приматиччо, созединяя готику, маньеризм и формируя французский классицизм. Живописцы в Франсуа Клуэ Младший, Л.Лимозен; французская керамика Сен-Поршера, называвшаяся также «фаянсами Генриха II»; Б. Палисси.
10. Стиль Карла IX (фр. Le style de Charles IX; правил в 1560в1574) в стиль позднего французского Ренессанса. 10-летнее правление короля проходило под эгидой его матери-итальянки Екатерины Медичи, поэтому влияние итальянской культуры было весьма значительным. Для королевы-матери архитектор Ф. Делорм построил напротив Лувра дворец Тюильри, причем королева сама принимала участие в проектировании. В годы правления Карла IX был завершен «Квадратный Двор» Лувра (Cour Carree), наиболее старая из сохранившихся частей нынешнего ансамбля.
11. Стиль Генриха IV (фр. Le style Henri IV; правил в 1589в1610) в стиль позднего французского Ренессанса. Искусство развивалось благодаря Нантскому эдикту о свободе вероисповедания (1598) и основанию торговой Ост-Индской компании (1604). Основное течение в Вторая школа Фонтенбло, формировавшаяся под воздействием французского барокко. В дальнейшем искусство Франции развивалось под воздействием маньеристических и барочных тенденций.
12. Стиль Людовика XIII (1610в1643) в поздний Ренессанс с элементами маньеризма и барокко, переходный период от позднего Ренессанса к Большому стилю. Завершено строительство Лувра и охотничьего замка в Версале в позднеготическом стиле с ренессансным декором.
13. Большой стиль (фр. Grand maniere, Le style Louis Quatorze) в стиль эпохи правления Людовика XIV (1643в1715), соединявший элементы классицизма и барокко.
14. Стиль Людовика XV (1715в1774) в рококо
    1. Регентство (фр. Régence; 1700в1730)
15. Стиль Людовика XVI (фр. Louis Seize; 1774в1792) в неоклассицизм.

Революция:

1. Стиль Директории (фр. Le Style de Directoire, лат. Directorium; 1795в1799) в промежуточный перед ампиром; является продолжением неоклассицизма, только более строгим, суровым и аскетичным. Смута в стране не способствовала созданию Большого стиля, а умеренность и простота классицизма эпохи Просвещения принимают нормативный характер. Белые и серые стены, чистые плоскости с нейтральными цветами с линейным обрамлением сочетаются с орнаментом древнего Рима.
2. Стиль Консульства (1799в1804)

XIX век:

1. Ампир (1804в1821/30)
2. Людовика XVIII (1814в1824), Карла X (1824в1830), Луи Филиппа (1830в1848)
   1. Стиль Карла X (фр. Le style de Charles X; правил в 1824в1830) в стиль реставрации Бурбонов, «второе рококо».
3. «Второй ампир», неоренессанс, необарокко (1852в1870) в стиль правления Наполеона III в рамках эклектизма в воскрешение стиля Людовика XVI с элементами ампира, архитектуры итальянского Возрождения и барокко
   1. Бозар (beaux-arts)

Архитектура

Храмы

Самые древние художественные памятники Франции относятся к галльско-римскому периоду. От этого времени дошло до нас в ней несколько остатков религиозных сооружений, из которых лучше всего сохранился коринфского стиля храм в Ниме, известный под названием «Квадратный дом» (Maison carrée).

Как и все страны, получившие христианство из Рима, Галлия заимствовала тип первых церквей от Италии, где и из здания судебного трибунала образовалась древнехристианская базилика. В эпоху вторжения франков в Галлию существовало там много базилик, но ни одна из них не уцелела.

Сооружения военного и гражданского характера

Кроме храмовых памятников, в истории французской архитектуры важное место занимают сооружения военного и гражданского характера. Римляне перенесли в Галлию, как и во все завоеванные ими страны, типы общественных зданий различного рода.

От гражданских построек римской эпохи во Франции сохранились довольно многочисленные остатки, например огромных городских ворот времен Августа, Porte de France в Ниме и Porte de St-André в Отене, триумфальных арок в Оранже и Карпантра, акведуков близ Нима (знаменитый Pont du Grand), Лиона и Меца, театров в Оранже и Вьенне, амфитеатров в Арле, Ниме и Сенте, терм императора Юлиана в Париже и т. д.

Скульптура

Произведения кельтской скульптуры исчезли во Франции почти бесследно. Алтари, цисты, саркофаги и т. п. отличаются ремесленностью исполнения, которое в изваяниях франкского периода доходит до дикого уродства.

Живопись

О кельтской живописи нам ровно ничего неизвестно, а от галльско-римского периода во Франции дошли до нас только кое-какие фрагменты мозаик. Равным образом и от живописи времен франкийской монархии не сохранилось ничего, кроме миниатюр в тогдашних рукописях. Вообще, из всех отраслей искусства средневековой Франции, живопись в самая бедная количеством сохранившихся памятников.

См. также

• Делаланд, Мишель Ришар
• Франция в 2000 году (карточки «Мир будущего»)

Литература

• При написании этой статьи использовался материал из Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона (1890в1907).
• Dehio u. v. Bezold, «Die kirchliche Baukunst des Abendlandes» (Штутгарт, 1884 и сл.);
• J. Meyer, «Geschichte der modernen französische Malerei» (2 т., Лейпциг, 1866в67);