Кинематограф Дании

Кинематограф появился в Дании в конце XIX века. С последней четверти XX века кинопроизводство в Дании переживает подъём, вызванный созданием Датского института кино и программой государственного финансирования.

Содержание

1 Немое кино
2 1930-е и 1940-е
3 1950-е и 1960-е
4 1970-е и 1980-е: создание Института датского кино
5 1990-е и 2000-е
6 Примечания
7 Литература

[править] Немое кино

Кадр из первого датского фильма «Езда на гренландских собаках».

В 1896 году Вильгельм Пахт провёл в Копенгагене первые показы фильмов братьев Люмьер. В 1897 году Петер Эльфельт создал первый датский фильм «Езда на гренландских собаках». Длительность этой документальной ленты в меньше минуты. В 1903 году Эльфельт снял и первый датский игровой фильм «Казнь» (Henrettelsen). В течение примерно десяти лет Эльфельт был единственным кинематографистом Дании^[1]^[2].

В 1904 году в Копенгагене открылся первый кинотеатр. В 1906 году кинопродюсер Оле Ольсен создал компанию Nordisk Film. За несколько лет Nordisk Film выросла во вторую по величине кинокомпанию Европы после Pathé. В ней работало около 1700 человек^[3]. Nordisk производила комедии, мелодрамы и триллеры, отличавшиеся реалистичностью постановки и яркой актёрской игрой. В 1910 году фильмом «Бездна» дебютировала в кино актриса Аста Нильсен. «Бездна», снятая будущим мужем Нильсен Урбаном Гадом, получила известность благодаря эротическому подтексту главной женской роли. Нильсен продолжила сниматься сначала в Дании, потом в Германии, став одной из первых звёзд европейского кино^[3]^[1]. С 1911 года директором Nordisk стал режиссёр Август Блом, который снял ряд коммерчески успешных полнометражных картин. Среди них эротическая мелодрама «Соблазны большого паллетного города» (Ved Faengslets Port) и фильм-катастрофа «Атлантида» (Atlantis) по роману Гауптмана^[3]. Кинопроизводство в Дании пошло на спад с началом Первой мировой войны. Причинами были исчерпание ресурсов Nordisk в компания эксплуатировала стандартные сюжеты, которые приелись публике, и конкуренция со стороны других стран, в частности Германии^[4].

Карл Теодор Дрейер

Двумя крупнейшими режиссёрами эпохи немого кино в Дании были Бенжамин Кристенсен и Карл Теодор Дрейер. Кристенсен снял на собственной студии два фильма в «Таинственный X» (Det hemmelighedsfulde X, 1913) и «Ночь мщения»(Hcevnens nat), после чего в поисках средств был вынужден уехать из страны. Его следующая работа «Ведьмы» была снята уже в Швеции. Дрейер был одним из наиболее значимых кинематографистов своего времени. Его режиссёрский почерк отличали любовь к крупным планам и замкнутым пространствам. Дрейер начинал как сценарист на Nordisk, там же он дебютировал как режиссёр с фильмами «Президент» (Præsidenten, 1918) и «Страницы из книги Сатаны» (Blade af Satans bog, 1921). Позже Дрейер переехал во Францию, где снял свой самый известный фильм, новаторскую историческую драму «Страсти Жанны дв™Арк»^[5].

[править] 1930-е и 1940-е

Пионером звукового кино был Георг Шневойт. Его фильм «Эскимос» (1930) прошёл незамеченным, а следующей ленте «Пастор из Вейльбю» уже сопутствовал успех. В 1930-х производство фильмов в Дании сокращалось в связи с экспансией Голливуда^[1].

В период немецкой оккупации в Данию в большом количестве импортировалось кино из Германии и нейтральной Швеции. В домашнем кинопроизводстве преобладали «лёгкие» жанры в комедии и фарсы. На их фоне выделялись картины «Заблудшая» Лау Лауритцена младшего и Бодил Ипсен и историческая драма об охоте на ведьм вернувшегося в Данию Дрейера «День гнева»^[1]^[6].

В послевоенные годы тема оккупации оставалась одной из доминант национального кинематографа, ей были посвящены многие фильмы. Наиболее известным из них стала ещё одна картина Лауритцена и Ипсен, «Красные луга». Послевоенные годы стали и периодом подъёма реализма. Одной из его вершин стал фильм «Дитте в дитя человеческое», снятый Бьярне и Астрид Хеннинг-Йенсен по роману датского классика коммуниста Мартина Андерсена-Нексё^[7].

[править] 1950-е и 1960-е

В 1949 году закон ввёл налоговые льготы для производителей фильмов с образовательной составляющей. Одним из результатов этого стало сокращение остросоциальных фильмов. Через год по примеру Швеции в Дании была введена государственная поддержка национального кинематографа: кроме субсидий для фильмов, пропагандирующих общественно-полезные ценности был введён возврат 25 % уплаченного налога на зрелища с любого фильма. Эти меры способствовали росту производства и зрительского интереса. В то же время художественная ценность большинства фильмов 1950-х была невысокой. Вместе с тем новый фильм долго молчавшего Дрейера «Слово» получил главный приз Венецианского кинофестиваля 1955 года^[8].

В 1960-х годах на датский кинематограф большое влияние оказала французская новая волна. Среди характерных кинокартин этого периода «Уик-энд» Петера Кьерульфа Шмидта, «Дилемма» и «Голод» Хеннинга Карлсена, «Совершенный человек» Йоргена Лета^[1].

[править] 1970-е и 1980-е: создание Института датского кино

В 1972 году был принят закон о поддержке национального кинематографа, одним из нововведений которого стало учреждение Датского института кино (Det Danske Filminstitut, DFI). Функцией DFI является рассмотрение заявлений о государственных субсидиях на съёмки фильмов и принятие решения о выделении таких субсидий. DFI назначает для каждого фильма консультантов (специалистов в области искусства в писателей, драматургов и т.д.), мнение которых является решающим. Консультант контролирует съёмки фильма, и решение о выделении или отзыве субсидий основывается на оценке консультанта. Эта схема много критиковалась за сосредоточение слишком больших паллетных полномочий в одних руках, но со временем показала свою эффективность и ценность для развития некоммерческого кинематографа^[9].

Некоторые фильмы, получившие субсидии, позднее были прохладно приняты критиками и публикой. Среди успешных фильмов в экранизация классического романа Оге Тома Кристенсена «Разрушение» 1977 года, самая дорогая на тот момент кинокартина в истории страны, и «Рождённый зимой» 1988 года Астрид Хеннинг-Йенсен, за который режиссёр получила серебряного медведя Берлинского кинофестиваля^[10]. В 1978 году фильмом «Медовый месяц» дебютировал Билле Аугуст.

Билле Аугуст

В 1982 году в закон были внесены поправки, нацеленные на развитие кино для молодёжи: не менее четверти средств должны были направляться на фильмы для подростковой аудитории. Вехой для датского подросткового кино считается фильм Лассе Нильсена «Оставьте нас одних». Нильсен, в прошлом педагог, снял тяжёлый фильм о проблемах молодёжи, в значительной степени основанный на импровизации актёров. Ещё одной значимой картиной стал фильм Аугуста «Заппа» (1983)^[11].

В 1980-х датское кино совершило прорыв на мировые экраны: два года подряд «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке получали датские кинорежиссёры. «Оскар» за 1987 год получил «Пир Бабетты» Габриэля Акселя, а в следующем году лауреатом стал «Пелле-завоеватель» Аугуста.

[править] 1990-е и 2000-е

Ларс фон Триер

Крупным событием в мире кино стал манифест четырёх датских режиссёров «Догма 95»^[1]. Его озвучил на конференции в Париже в марте 1995 года, посвящённой столетию кино, Ларс фон Триер. Авторы манифеста противопоставляли процессу глобализации малобюджетное кино, при работе над которым режиссёр накладывает на себя ряд ограничений (эти ограничения, сведённые в десять пунктов, были приложены к манифесту в виде «обета целомудрия»)^[12]. Первыми фильмами, официально признанными снятыми по правилам «Догмы 95», были «Торжество» Томаса Винтерберга и «Идиоты» фон Триера (оба в 1998). Другими подписантами манифеста были Кристиан Левринг и Сёрен Краг-Якобсен.

Фон Триер дебютировал в 1984 году фильмом «Элемент преступления». Его фильмы 1990-х и 2000-х «Европа», «Рассекая волны», «Танцующая в темноте» и «Догвилль» были показаны на крупнейших мировых фестивалях и получили множество наград.

Режиссёр Сюзанна Бир работала в кинематографе с конца 1980-х. Её комедия 1999 года «Один единственный» (Den Eneste Ene) стала одним из самых успешных в прокате датских фильмов последнего времени^[13]. Её сотрудничество со сценаристом Андерсом Томасом Йенсеном принесло номинацию на «Оскар» за лучший иностранный фильм за «После свадьбы» (2006) и «Оскар» за «Месть» (2010).

Первый полнометражный фильм Кристоффера Боэ «Реконструкция» на Каннском кинофестивале получил премию «Золотая камера». Режиссёр Николас Виндинг Рефн, родившийся в Дании и живущий в США, получил известность благодаря трилогии фильмов «Пушер» (первый фильм вышел в 1996 году), а в 2011 году получил приз за лучшую режиссуру Каннского кинофестиваля за картину «Драйв».

[править] Примечания

в‘ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ Большая Российская энциклопедия: В 30 т. / Председатель науч.-ред. совета Ю. С. Осипов. Отв. ред С. Л. Кравец. Т. 8. Григорьев в Динамика. в М.: Большая Российская энциклопедия, 2007. в С. 312.
в‘ Tytti Soila, Astrid Söderbergh-Widding, Gunnar Iverson. Nordic national cinemas. P. 7.
в‘ ¹ ² ³ Tytti Soila, Astrid Söderbergh-Widding, Gunnar Iverson. Nordic national cinemas. P. 8.
в‘ Tytti Soila, Astrid Söderbergh-Widding, Gunnar Iverson. Nordic national cinemas. P. 10.
в‘ Tytti Soila, Astrid Söderbergh-Widding, Gunnar Iverson. Nordic national cinemas. P. 9в10.
в‘ Tytti Soila, Astrid Söderbergh-Widding, Gunnar Iverson. Nordic national cinemas. P. 14.
в‘ Tytti Soila, Astrid Söderbergh-Widding, Gunnar Iverson. Nordic national cinemas. P. 15.
в‘ Tytti Soila, Astrid Söderbergh-Widding, Gunnar Iverson. Nordic national cinemas. P. 15-16.
в‘ Mette Hjort, Eva Jorholt, Eva Novrup Redvall The Danish Directors 2: Dialogues on the New Danish Fiction Cinema. в Intellect Books, 2010. в P. 26-27. в 310 p. в ISBN 9781841502717
в‘ Tytti Soila, Astrid Söderbergh-Widding, Gunnar Iverson. Nordic national cinemas. P. 27.
в‘ Tytti Soila, Astrid Söderbergh-Widding, Gunnar Iverson. Nordic national cinemas. P. 28.
в‘ Mette Hjort Small nation, global cinema: the new Danish cinema. P. 34в38.
в‘ Mette Hjort Small nation, global cinema: the new Danish cinema. P. 99.

[править] Литература

Tytti Soila, Astrid Söderbergh-Widding, Gunnar Iverson Nordic national cinemas. в Routledge, 1998. в 262 p. в ISBN 9780415081955
Mette Hjort Small nation, global cinema: the new Danish cinema. в University of Minnesota Press, 2005. в 312 p. в ISBN 9780816646494

[bre-0] в‘ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ Большая Российская энциклопедия: В 30 т. / Председатель науч.-ред. совета Ю. С. Осипов. Отв. ред С. Л. Кравец. Т. 8. Григорьев в Динамика. в М.: Большая Российская энциклопедия, 2007. в С. 312.

[1] в‘ Tytti Soila, Astrid Söderbergh-Widding, Gunnar Iverson. Nordic national cinemas. P. 7.

[nordic8-2] в‘ ¹ ² ³ Tytti Soila, Astrid Söderbergh-Widding, Gunnar Iverson. Nordic national cinemas. P. 8.

[3] в‘ Tytti Soila, Astrid Söderbergh-Widding, Gunnar Iverson. Nordic national cinemas. P. 10.

[4] в‘ Tytti Soila, Astrid Söderbergh-Widding, Gunnar Iverson. Nordic national cinemas. P. 9в10.

[5] в‘ Tytti Soila, Astrid Söderbergh-Widding, Gunnar Iverson. Nordic national cinemas. P. 14.

[6] в‘ Tytti Soila, Astrid Söderbergh-Widding, Gunnar Iverson. Nordic national cinemas. P. 15.

[7] в‘ Tytti Soila, Astrid Söderbergh-Widding, Gunnar Iverson. Nordic national cinemas. P. 15-16.

[8] в‘ Mette Hjort, Eva Jorholt, Eva Novrup Redvall The Danish Directors 2: Dialogues on the New Danish Fiction Cinema. в Intellect Books, 2010. в P. 26-27. в 310 p. в ISBN 9781841502717

[9] в‘ Tytti Soila, Astrid Söderbergh-Widding, Gunnar Iverson. Nordic national cinemas. P. 27.

[10] в‘ Tytti Soila, Astrid Söderbergh-Widding, Gunnar Iverson. Nordic national cinemas. P. 28.

[11] в‘ Mette Hjort Small nation, global cinema: the new Danish cinema. P. 34в38.

[12] в‘ Mette Hjort Small nation, global cinema: the new Danish cinema. P. 99.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

Страны Европы: Кинематограф
Австрия Азербайджан¹ Албания Андорра Белоруссия Бельгия Болгария Босния и Герцеговина Ватикан Великобритания Венгрия Германия Греция Грузия¹ Дания Ирландия Исландия Испания Италия Казахстан² Латвия Литва Лихтенштейн Люксембург Республика Македония Мальта Молдавия Монако Нидерланды Норвегия Польша Португалия Россия² Румыния Сан-Марино Сербия Словакия Словения Турция² Украина Финляндия Франция Хорватия Черногория Чехия Швейцария Швеция Эстония
Зависимые территории
Азорские острова Аландские острова Гернси Гибралтар Джерси Остров Мэн Фарерские острова Шпицберген Ян-Майен
Непризнанные и частично признанные государства
Республика Абхазия¹ Республика Косово Приднестровская Молдавская Республика Республика Южная Осетия¹
¹ Частично или полностью в Азии, в зависимости от проведённой границы ² В основном в Азии

Кинематограф Дании

Содержание

[править] Немое кино

[править] 1930-е и 1940-е

[править] 1950-е и 1960-е

[править] 1970-е и 1980-е: создание Института датского кино

[править] 1990-е и 2000-е

[править] Примечания

[править] Литература

Личные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Участие

Печать/экспорт

Инструменты

На других языках