Контрабас

	Контрабас
Классификация	Хордофон; Смычковый инструмент
Диапазон:
Родственные инструменты	Скрипка, Альт, Виолончель, виолы, октобас
Музыканты	Список контрабасистов
	Контрабас на Энциклоскладе

У этого термина существуют и другие значения, см. Контрабас (значения).

Контраба́с (итал. contrabasso или basso, фр. contrebasse, нем. Kontrabass, англ. double bass) в самый крупный по размерам (около двух метров в высоту) и самый низкий по звучанию из широко используемых смычковых струнных музыкальных инструментов, объединяющий в себе черты скрипичного семейства и семейства виол. Имеет четыре струны, настроенные по квартам: E₁, A₁, D, G (ми, ля контроктавы, ре, соль большой паллетный октавы), диапазон от E₁ (ми контроктавы) до g¹ (соль первой октавы) и выше.

Содержание

1 История происхождения и развития инструмента
2 Техника игры на контрабасе
3 Известные контрабасисты
4 Контрабас в литературе и других областях искусства
5 Запись и исполнение
6 Литература
7 Ссылки

[править] История происхождения и развития инструмента

Предшественником современного контрабаса принято считать контрабасовую виолу. Она обладала пятью струнами, настроенными на D₁, E₁, A₁, D, G (ре, ми, ля большой, ре, соль малой октавы), и, как большинство виол, ладами на грифе. В середине XVII века итальянский мастер Микеле Тодини на её основе сконструировал новый инструмент, на котором не было пятой (самой низкой) струны и ладов, однако осталась форма корпуса («плечи» в• части корпуса, прилегающие к грифу в• у контрабаса до сих пор более покатые, чем у инструментов скрипичного семейства) и квартовый строй (среди современных смычковых инструментов контрабас в• единственный, им обладающий).

Новый инструмент был впервые применён в оркестре в 1699 году в опере Джузеппе Альдровандини «Цезарь Александрийский», однако затем долго не использовался (басовые голоса исполняли виолончели и виолы низкого строя). Лишь с середины XVIII века контрабас становится обязательным участником оркестра, вытесняя из него басовые виолы. В это же время появляются первые контрабасисты-виртуозы, выступавшие с сольными концертами. Для удобства сольного исполнения мастера сконструировали трёхструнный контрабас, струны которого настраивались по квинтам (G₁, D, A в• соль контроктавы, ре, ля большой паллетный октавы, то есть на октаву ниже виолончели, но без струны до) или по квартам (A₁, D, G в• ля контроктавы, ре, соль большой паллетный октавы). С развитием исполнительской техники стало возможным исполнять виртуозные сочинения на обычном оркестровом четырёхструнном инструменте, и трёхструнные контрабасы вышли из употребления. Для более яркого звучания в сольных произведениях строй контрабаса иногда повышается на один тон (это «сольный строй»).

В XIX веке в поисках возможностей для получения более низких звуков французский мастер Жан Батист Вийом построил контрабас высотой в четыре метра, названный им «октобасом», однако из-за огромных размеров этот инструмент широкого применения не получил. Современные контрабасы могут обладать либо пятой струной, настроенной на C₁ (до контроктавы), либо специальным механизмом, «удлиняющим» самую низкую струну и позволяющим получать дополнительные нижние звуки.

[править] Техника игры на контрабасе

На контрабасе играют стоя (как правило, солисты) или сидя на высоком табурете (преимущественно в оркестре), ставя инструмент перед собой. Высота инструмента регулируется длиной шпиля. Приёмы игры на контрабасе и штрихи те же, что и на скрипке, однако из-за его крупных размеров и менее удобного положения смычка (на весу) техника игры на контрабасе значительно ограничена: большое растяжение пальцев и частая смена позиций затрудняют исполнение быстрых пассажей, скачков, гамм. На контрабасе хорошо звучит пиццикато.

Практически применяемый диапазон контрабаса сравнительно невелик: от E₁ (ми контроктавы) до h¹ (си первой октавы). В сольных виртуозных сочинениях могут использоваться и более высокие звуки. Ноты для контрабаса пишутся в басовом, теноровом, реже в• скрипичном ключе на октаву выше действительного звучания.

Основная сфера применения контрабаса в симфонический оркестр, в котором группе контрабасов принадлежит важнейшая роль басового фундамента. Контрабас также иногда используется в камерных ансамблях, а также в джазе и родственных ему жанрах. В рокабилли и сайкобилли контрабас используется вместо бас-гитары, причём играют практически всегда слэпом в за счёт «щелчков» контрабас дополняет ритмическую секцию, а в группах без ударника в успешно заменяет её.

Контрабас обладает густым, низким и очень сочным тембром. Поскольку низкие частоты распространяются на сравнительно небольшое расстояние, контрабас редко используется в качестве сольного инструмента. Тем не менее, существует немало контрабасистов-виртуозов, мастерски владеющих техникой исполнения на нём и раскрывающих его богатые выразительные возможности. Для сольных выступлений нередко используются старинные мастеровые инструменты с бархатным, мягким звучанием.

[править] Известные контрабасисты

[править] Контрабас в литературе и других областях искусства

Антон Павлович Чехов в «Роман с контрабасом»
Патрик Зюскинд в пьеса «Контрабас»
Емец, Дмитрий Александрович в серия книг «Таня Гроттер»

[править] Запись и исполнение

[править] Запись

Запись партий для контрабаса производится на октаву выше действительного звучания. При сольном строе (на тон выше) партия записывается на большую септиму выше действительного звучания.

[править] Постановка рук

В игре на контрабасе используют только три пальца из-за квартового строя: первый, второй и четвёртый (кроме большого), только в редких случаях в широкой позиции используется третий. По струнам водят смычком, находящимся в правой руке играющего. От прижима пальцем длина колеблющейся области струны уменьшается, за счет чего повышается частота, то есть получается более высокий звук. Струны, не прижатые пальцем, называются открытыми и обозначаются при указании аппликатуры нулем.

От касания струны почти без нажима в определенных местах получаются флажолеты. Расположение прикладывания пальцев левой руки называется аппликатурой (от слова аппликата).

Указательный палец руки называется первым, средний в вторым, безымянный в третьим, мизинец в четвёртым. Позицией называется аппликатура четырёх соседних пальцев, отстоящих один от другого на тон или полутон. На каждой струне можно иметь семь и более позиций. Чем выше позиция, тем сложнее в ней чисто играть.

Существует два самых известных способа держания смычка:

Немецкий способ, при котором смычок держат не «сверху», а как бы «сбоку»: из-за этого колодочка больше по ширине. Большой палец находится на трости.
Французский способ, при котором смычок держат сверху, способ похож на французский у скрипки. Большой палец находится под тростью.

Ведение смычка имеет большое влияние на характер, силу, тембр звука, и вообще на фразировку. На контрабасе в норме можно брать одновременно на соседних струнах две ноты (двойные ноты), в исключительных случаях в три (требуется сильное давление смычка), а не одновременно, но очень быстро в три (тройные ноты) и четыре. Такие сочетания, преимущественно гармонические, легче исполнять при пустых струнах, и используются как правило в сложных сольных произведениях.

[править] Позиция левой руки

Открытые струны в пальцы левой руки не зажимают струны, то есть контрабас извлекает четыре ноты разделенные квартами: E₁, A₁, D, G.
Позиции в пальцы зажимают струны. Применяются полупозиция, 1-яв4-я позиции (т. наз. позиции оркестрового грифа, где применяется 1-й, 2-й и 4-й пальцы), 5-я и далее (т. наз. позиции сольного грифа или позиции ставки), а также различные широкие позиции, где применяется ещё и 3-й палец (крайними пальцами можно охватить малую терцию).

[править] Штрихи

Основные приёмы:

Detaché в каждая нота извлекается отдельным движением смычка, путём изменения его направления;
Martélé в штрих, выполняемый головкой смычка давя с силой;
Staccato вниз и вверх смычком в отрывистое движение смычка с остановкой (отличается от мартле тем, что на одно движение смычка можно играть много звуков, чаще два, четыре, восемь);
Staccato volant в разновидность стаккато. При игре смычок подскакивает, отрываясь от струн;
Spiccato
Ricochet-saltato в штрих, выполняемый ударами волоса поднятого смычка по струне, как правило исполняется непрерывной группой;
Tremolo в многократное быстрое повторение одного звука либо быстрое чередование двух несоседних звуков, двух созвучий (интервалов, аккордов), отдельного звука и созвучия.
Legato в связное исполнение звуков, при котором имеет место плавный переход одного звука в другой, пауза между звуками отсутствует.
коль леньо (col legno) в удар древком смычка по струне. Вызывает стучащий, мертвенный звук, который так же с большим успехом применяется композиторами в симфонической музыке.

Кроме игры смычком, пользуются задеванием струн одним из пальцев правой руки (пиццикато). Также имеет место и пиццикато левой рукой, которое применяется в основном в сольной литературе.

Также существует специальный способ выделения обертона из состава тембра звучащей струны в флажолет. Исполняется путём частичного прижатия струны в точке деления её длины на 2 (высота звучания струны повышается на октаву), на 4 (две октавы) и т. п.

На контрабасе легче играть в тех тональностях, которые допускают наибольшее применение пустых струн. Самые удобные пассажи в те, которые составлены из гамм или их частей (их можно играть в широкой позиции).

[править] Литература

Контрабас // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). в СПб., 1890в1907.
Азархин Р. Контрабас. в М.: Музыка, 1978
Доброхотов Б. Контрабас: история и методика. в М.: Музыка, 1974
Раков Л. Отечественное контрабасовое искусство XX века (20-80-е годы). в М.: Консерватория, 1993
Раков Л. История контрабасового искусства. в М.: Композитор, 2004

[править] Ссылки

Инструменты симфонического оркестра
Основной состав
Деревянные духовые	Флейта Гобой Кларнет Фагот
Медные духовые	Валторна Труба Тромбон Туба
Ударные	Литавры Треугольник Малый барабан Тарелки Большой барабан
Щипковые струнные	Арфа
Смычковые струнные	Скрипка Альт Виолончель Контрабас
Расширенный состав
Деревянные духовые	Флейта-пикколо Альтовая флейта Английский рожок Малый кларнет Бас-кларнет Контрафагот Саксофон
Медные духовые	Труба-пикколо Корнет Флюгельгорн Эуфониум
Ударные	Бубен Кастаньеты Там-там Колокола Колокольчики Ксилофон Вибрафон Маримба Флексатон Хлопушка Трещотка Деревянная коробочка Тэмпл-блок
Клавишные	Фортепиано Орган Клавесин Челеста

Струнные музыкальные инструменты
Смычковые	Скрипка Альт Баритон Виола да гамба Гудок Сука Ребек Кротта Виолончель Контрабас Никельхарпа Ребаб Хардангерфеле Эсрадж Фидель
Щипковые	Арфа Ангелика Балалайка Банджо Бандура Бузуки Вамби Гитара Гусли До́бро Домбра Домра Думбыра Дутар Кантеле Канклес Каннель Комуз Мандолина Лютня Кобза Пипа Сямисэн Торбан Уд Цитра
Ударные	Цимбалы Янцинь
Ударно-клавишные	Клавикорд Фортепиано Пианино Рояль
Щипково-клавишные	Вёрджинел Клавесин Мюзелар Спинет
Фрикционно-клавишные	Колёсная лира
Прочее	Смычок Плектр Струна Струнодержатель Лад Порожек Гриф Мензура Штрихи
Духовые музыкальные инструменты Ударные музыкальные инструменты Электронные музыкальные инструменты

Контрабас

Содержание

[править] История происхождения и развития инструмента

[править] Техника игры на контрабасе

[править] Известные контрабасисты

[править] Контрабас в литературе и других областях искусства

[править] Запись и исполнение

[править] Запись

[править] Постановка рук

[править] Позиция левой руки

[править] Штрихи

[править] Литература

[править] Ссылки

Личные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Участие

Печать/экспорт

Инструменты

На других языках

Контрабас

Классификация	Хордофон Смычковый инструмент
Диапазон:
Родственные инструменты	Скрипка, Альт, Виолончель, виолы, октобас
Музыканты	Список контрабасистов
Контрабас на Энциклоскладе