Íóàðå, Ôèëèïï
| Ôèëèïï Íóàðå | |
| Philippe Noiret | |
| Äàòà ðîæäåíèÿ: | |
|---|---|
| Ìåñòî ðîæäåíèÿ: | |
| Äàòà ñìåðòè: | |
| Ìåñòî ñìåðòè: |
Ïàðèæ, Ôðàíöèÿ |
| Ãðàæäàíñòâî: | |
| Ïðîôåññèÿ: | |
| Íàãðàäû: | |
| IMDb: | |
Ôèëè́ïï Íóàðǻ (ôð. Philippe Noiret, ïîëíîå èìÿ Ôèëèïï Ïüåð Ôåðíàí Íóàðå (Philippe Pierre Fernand Noiret); 1 îêòÿáðÿ 1930, Ëèëëü â 23 íîÿáðÿ 2006, Ïàðèæ, Ôðàíöèÿ) â çíàìåíèòûé ôðàíöóçñêèé àêò¸ð òåàòðà è êèíî. Îáëàäàòåëü äâóõ ïðåìèé «Ñåçàð» çà ëó÷øóþ ìóæñêóþ ðîëü â êàðòèíàõ «Ñòàðîå ðóæü¸» (1976) è «Æèçíü è íè÷åãî áîëüøå» (1990). Ïðåìèÿ BAFTA çà ëó÷øóþ ìóæñêóþ ðîëü â ôèëüìå «Íîâîå êèíî «Ïàðàäèç»» (1991). Êàâàëåð Îðäåíà Ïî÷¸òíîãî ëåãèîíà (2005).
Ñîäåðæàíèå |
[ïðàâèòü] Äåòñòâî
Ôèëèïï Íóàðå ðîäèëñÿ 1 îêòÿáðÿ 1930 ãîäà â Ëèëëå â ñîñòîÿòåëüíîé ñåìüå, åãî îòåö áûë äèðåêòîðîì êðóïíîé êîìïàíèè, çàíèìàëñÿ æèëèùíûì ñòðîèòåëüñòâîì. Åãî äåòñòâî ïðîøëî â Òóëóçå, íà Þãå â Ïèðåíåè â ðåãèîíå, ê êîòîðîìó îí îñòàëñÿ î÷åíü ïðèâÿçàí íà âñþ ñâîþ æèçíü. Ó íåãî áûëà ñòðàñòü ê ñêîòîâîäñòâó, ê ðàçâåäåíèþ ëîøàäåé (âî ôðàíöóçñêîé êîììóíå Ìîíðåàëü äåïàðòàìåíòà Îä, â 20 êì íà çàïàäå Êàðêàññîíà). Åãî îòåö, Ïüåð Æîðæ Íóàðå (Pierre Georges Noiret) áûë óâëå÷¸í ëèòåðàòóðîé, òåêñòàìè àâòîðîâ è ïîýçèåé. Åãî ìàòü, áåëüãèéêà ïî ïðîèñõîæäåíèþ[1], Ëþñè Êëåìåíñ Ãèëüåí Ýðìàí (Lucy Clémence Ghislaine Heirman) çàíèìàëàñü äîìàøíèì õîçÿéñòâîì, âîñïèòûâàëà äâóõ äåòåé Ôèëèïïà è Æàíà, êîòîðîãî ðîäèëà â 1925 ãîäó[2].
Îí ïîñòóïàåò â ëèöåé Æàíñîí-äå-Ñàéè, íàõîäÿùèéñÿ â 16-îì îêðóãå ãîðîäà Ïàðèæà, ãäå îí áûë ñîâåðøåííûì ëåíòÿåì, çàòåì ó÷èòñÿ â çàêðûòîì èåçóèòñêîì Êîëëåæå Æþèéè, ÷òî íàõîäèòñÿ â äåïàðòàìåíòå Ñåíà è Ìàðíà. Ñ óäîâîëüñòâèåì ïåë â õîðå è âûñòóïàë â ëþáèòåëüñêèõ ñïåêòàêëÿõ ó÷åáíîãî òåàòðà, ãäå è îáíàðóæèë ñâîé î÷åíü êðàñèâûé ãîëîñ, íàïåâàÿ â õîðå Öèêàäû, â äåòñêîì õîðå (La manécanterie des Petits Chanteurs à la croix de bois), ñ êîòîðûì îí ïåë â êàòîëè÷åñêîì Ñîáîðå Ñâÿòîãî Ïåòðà â Ðèìå â Ïàñõó â 1949 ãîäó è çàïèñàë ñâîé ïåðâûé äèñê â êà÷åñòâå ïåâöà ïîä óïðàâëåíèåì ôðàíöóçñêîãî êîìïîçèòîðà Ôðàíñóà Âåðêàíà (François Vercken).  1950 ãîäó, ïîòåðïåâ íåóäà÷ó ïðè ïîñòóïëåíèè â êîíñåðâàòîðèþ, îí îñòàâëÿåò çàíÿòèÿ è ñëóøàåò ëåêöèè äðàìàòè÷åñêîãî èñêóññòâà Ðîæå Áëåíà, ôðàíöóçñêîãî òåàòðàëüíîãî ðåæèññ¸ðà, àêò¸ðà òåàòðà è êèíî â êðóïíåéøåé ôèãóðû ôðàíöóçñêîé ñöåíû è ýêðàíà íà ïðîòÿæåíèè íåñêîëüêèõ äåñÿòèëåòèé. Çàòåì îí ïðèø¸ë â Íàöèîíàëüíûé òåàòð Áðåòàíè (Le Théâtre national de Bretagne), ãäå îí âñòðå÷àåò Æàí-Ïüåðà Äàððàñà (Jean-Pierre Darras), ôðàíöóçñêîãî àêò¸ðà è ðåæèññ¸ðà, ñ êîòîðûì îí èãðàë â äóýòå íà òåëåâèäåíèè. Ïðîçàèê è äðàìàòóðã Àíðè äå Ìîíòåðëàí óáåæäàåò åãî ñòàòü àêò¸ðîì è ïîñâÿòèòü ñâîþ æèçíü êîìåäèè.
[ïðàâèòü] Òåàòð
 1953 ãîäó îí ïîñëå óäà÷íîãî ïðîñëóøèâàíèÿ âõîäèò â Íàöèîíàëüíûé íàðîäíûé òåàòð, êîòîðûì ðóêîâîäÿò ôðàíöóçñêèé òåàòðàëüíûé àêò¸ð è ðåæèññ¸ð Æàí Âèëàð è Æåðàð Ôèëèïï, îò êîòîðîãî îí óçíàë î æèçíè òåàòðàëüíîé òðóïïû.  òå÷åíèå ñåìè ëåò èãðàåò íà Àâèíüîíñêîì ôåñòèâàëå, èñïîëíÿÿ áîëåå ñîðîêà ðîëåé (òåàòðàëüíàÿ ïüåñà «Ñèä» Ïüåðà Êîðíåëÿ â 1953 ãîäó, «Ìàêáåò» Óèëüÿìà Øåêñïèðà â 1954 ãîäó, «Äîí Æóàí, èëè Êàìåííûé ïèð» Ìîëüåðà â 1955 ãîäó, «Æåíèòüáà Ôèãàðî» Áîìàðøå â 1956 ãîäó, à òàêæå «Ìíèìûé áîëüíîé» â 1957 è «Øêîëà æåíùèí» Ìîëüåðà â 1958 ãîäó).
 òî æå ñàìîå âðåìÿ îí óñïåøíî âûñòóïàåò â êîìè÷åñêîì äóýòå ñ Æàí-Ïüåðîì Äàðà â òàêèõ êàáàðå, êàê «Øëþç» (l'Écluse), «Òðè îñëà» (Trois Baudets), «Âèëëà Ýñòà» (Villa dâ™Este) è â «Ëåñòíèöå ßêîâà» (l'Échelle de Jacob).
 1966 ãîäó îí èñïîëíÿåò ðîëü â ïüåñå «Ñòðàííàÿ ïàðî÷êà» (The Odd Couple) Ñàéìîíà Íèëà. Ñïóñòÿ äâà ãîäà íà ýêðàíû âûõîäèò àìåðèêàíñêèé ôèëüì «Ñòðàííàÿ ïàðî÷êà», ðîëè â êîòîðîì èñïîëíÿþò Äæåê Ëåììîí âìåñòå ñî ñâîèì áëèçêèì äðóãîì Óîëòåðîì Ìàòòàó. Àâòîð ïüåñû áûë íîìèíèðîâàí íà ïðåìèþ «Îñêàð» çà ëó÷øèé àäàïòèðîâàííûé ñöåíàðèé, êàê è îáà èñïîëíèòåëÿ ãëàâíûõ ðîëåé íà ïðåìèþ «Çîëîòîé ãëîáóñ» çà ëó÷øóþ ìóæñêóþ ðîëü â êîìåäèè èëè ìþçèêëå. Ôèëüì âõîäèò â ñïèñîê 100 ñàìûõ ñìåøíûõ àìåðèêàíñêèõ ôèëüìîâ çà 100 ëåò ïî âåðñèè AFI.
 Íàöèîíàëüíîì íàðîäíîì òåàòðå îí âñòðå÷àåò àêòðèñó Ìîíèê Øîìåòò (Monique Chaumette), ñ êîòîðîé îí ñî÷åòàåòñÿ áðàêîì 13 àâãóñòà 1962 ãîäà[2]. Ó íèõ ðîæäàåòñÿ äî÷ü Ôðåäåðèê Íóàðå (Frédérique Noiret), êîòîðàÿ âïîñëåäñòâèè ñòàíåò ïîìîùíèöåé óïðàâëåíèÿ ñú¸ìêîé êèíî è ñöåíàðèñòîì.
 1997 ãîäó îí âîçâðàùàåòñÿ â òåàòð, èãðàÿ â ïüåñå «Îòáèâíûå» (Les Côtelettes) Áåðòðàíà Áëèå. Ïüåñà áûëà ñòðîãî îñóæäåíà êðèòèêîé, íî íåñîìíåííî èìåëà óñïåõ ó ïóáëèêè. Äàëåå ñëåäóþò ðîëè â ïüåñàõ «×åëîâåê ñëó÷àÿ» (Lâ™Homme du hasard) ôðàíöóçñêîé àêòðèñû è äðàìàòóðãà ßñìèíû Ðåçû â 2001 ãîäó (ðÿäîì ñ Êàòðèí Ðèø (Catherine Rich)); «Ñîçåðöàíèÿ» (Les Contemplations) â 2002 ãîäó, äàëåå èäóò ðîëè â «Ëþáîâíûõ ïèñüìàõ» (Love Letters) Àëüáåðòà Ãàðíè (Albert Ramsdell Gurney), â êîòîðûõ åãî ïàðòí¸ðøåé áûëà Àíóê Ýìå â 2005 ãîäó.
[ïðàâèòü] Àêò¸ð òåàòðà è êèíî
 1948 ãîäó Ôèëèïï ñíèìàåòñÿ â óíèâåðñèòåòñêîì êîðîòêîìåòðàæíîì ôèëüìå. Çàòåì îí ñíÿëñÿ â íåñêîëüêèõ ýïèçîäàõ â ñëåäóþùèõ ôèëüìàõ: «Æèæè» â ðîëè äâîðåöêîãî (1948) è «Îëèâèÿ» â âëþáë¸ííîãî íà ñêàìåéêå (1949), îáà ôèëüìà ðåæèññ¸ðà Æàêëèí Îäðè, à òàêæå «Áðà÷íîå àãåíòñòâî» Æàíà-Ïîëÿ Ëå Øàíóà â ðîëè ïðîõîæåãî (1951).
 1955 ãîäó îí âïåðâûå ïîÿâëÿåòñÿ íà áîëüøîì ýêðàíå â «Ïóýíò-Êóðò» (ðåæèññ¸ðîì ôèëüìà ñòàëà Àíüåñ Âàðäà), ãäå îí â ïîñëåäíèé ìîìåíò áûë óòâåðæä¸í íà ðîëü âìåñòî àêò¸ðà Æîðæà Âèëüñîíà, êîòîðûé çàáîëåë è îòêàçàëñÿ îò ñâîåé ðîëè[3].  ýòîì æå ãîäó Æàí-Ïîëü Ðàïïíî ñîâìåñòíî ñ Êëîäîì Ñîòå çàêàí÷èâàåò ñâîé ñöåíàðèé áóäóùåãî ôèëüìà ïîä íàçâàíèåì «Æèçíü áîãà÷åé», êîòîðûé îí ïîêàçûâàåò Ôèëèïïó Íóàðå âî âðåìÿ ñú¸ìîê «Çàçè â ìåòðî», â êîòîðîì åãî ãëàâíîé ïàðòí¸ðøåé ïî ñú¸ìî÷íîé ïëîùàäêå çíà÷èòñÿ Êàòðèí Äåí¸â. Ïðîèçâåäåíèå ïîëó÷àåò Ïðåìèþ Ëóè Äåëëþêà.
 1960 ãîäó îí óõîäèò èç Íàöèîíàëüíîãî íàðîäíîãî òåàòðà, ÷òîáû ñûãðàòü â òåàòðàëüíîé ïüåñå «Çàìîê â Øâåöèè» Ôðàíñóàçû Ñàãàí, ïîä óïðàâëåíèåì ðåæèññ¸ðà, ñöåíîãðàôà, äåêîðàòîðà è äðàìàòóðãà Àíäðå Áàðñàêà (André Barsacq) â «Òåàòðå ìàñòåðñêîé» (Théâtre de lâ™Atelier). Íàñòîÿùàÿ êàðüåðà àêò¸ðà êèíî íà÷èíàåòñÿ ñ ðîëè äÿäè Ãàáðèýëÿ â ôèëüìå «Çàçè â ìåòðî» ðåæèññ¸ðà Ëóè Ìàëÿ. Âî âðåìÿ ñú¸ìêè ýòîãî ôèëüìà ðîæäàåòñÿ åãî äî÷ü Ôðåäåðèê.
Ñïóñòÿ ãîä îí èãðàåò âìåñòå ñ Æàíîì Ìàðå è Æàíîì Ðîøôîðîì â «Êàïèòàí Ôðàêàññ». Âìåñòå ñ Æàíîì Ðîøôîðîì îíè íàõîäÿò îáùóþ ñòðàñòü ê ëîøàäÿì. Ñûãðàâ ðîëü ãíóñíîãî Áåðíàðà â êàðòèíå «Òåðåçà Äåñêåéðó» Æîðæà Ôðàíæþ â 1962 ãîäó, Ôèëèïï Íóàðå ñòàíîâèòñÿ îäíèì èç àêò¸ðîâ, íàèáîëåå èçâåñòíûõ âî ôðàíöóçñêîì êèíåìàòîãðàôå.
 1965 ãîäó îí èãðàåò â êàðòèíå Æàí-Ïîëÿ Ðàïïíî «Æèçíü áîãà÷åé».  1968 ãîäó îí ñòàíîâèòñÿ çâåçäîé âî Ôðàíöèè, èñïîëíèâ ðîëü â ôèëüìå «Áëàæåííûé Àëåêñàíäð» ðåæèññ¸ðà Èâà Ðîáåðà. Ïðèìå÷àòåëüíî, ÷òî â ýòîì ôèëüìå ñâîþ ïåðâóþ ðîëü ñûãðàë Ïüåð Ðèøàð.
Äâóìÿ ãîäàìè ïîçæå êàðüåðà Ôèëèïï ñíèìåòñÿ ó Àëüôðåäà Õè÷êîêà â ôèëüìå î øïèîíàæå «Òîïàç» ñ Ìèøåëåì Ïèêêîëè, Êëîäîì Æàäîì è Äæîíîì Ôîðñàéòîì, èñïîëíèâ ðîëü âòîðîãî ïëàíà ýêîíîìèñòà Àíðè Æàððå. Èíòåðåñíî, ÷òî âî âðåìÿ ñú¸ìîê îí ïîâðåæäàåò íîãó âñëåäñòâèå ïàäåíèÿ ñ ëîøàäè â íåïðèÿòíûé èíöèäåíò, íî Àëüôðåä Õè÷êîê íàõîäèò âûõîä èç ïîëîæåíèÿ, ïðèäóìàâ, ÷òî ïî ñþæåòó ãåðîé Ôèëèïïà Íóàðå õîäèò ñ êîñòûë¸ì[2].
 1971 ãîäó ðåæèññ¸ð Æàí-Ïüåð Áëàí ïðåäëàãàåò åìó â êèíîêàðòèíå «Ñòàðàÿ äåâà» âîïëîòèòü íà ýêðàíå ðîëü îòäûõàþùåãî ìóæ÷èíû, ïðèåõàâøåãî íà êóðîðò, ãäå ó íåãî íà÷èíàåòñÿ çíàêîìñòâî ñ îäèíîêîé æåíùèíîé â èñïîëíåíèè âåëèêîëåïíîé Àííè Æèðàðäî.  êîíöå ôèëüìà ãåðîè âîçâðàùàÿñü ê ïàðèæñêîìó îäèíî÷åñòâó è ìîíîòîííîñòè, ðàññòàþòñÿ íà âîêçàëå, æåëàÿ âñêîðå âíîâü óâèäåòüñÿ â Ïàðèæå. Ìóçûêó ê êàðòèíå íàïèñàë ôðàíöóçñêèé êîìïîçèòîð è ðåæèññ¸ð Ìèøåëü Ëåãðàí.
Îí ïðîäîëæàåò ñâîþ êàðüåðó, ïàðàëëåëüíî ñíèìàÿñü â Èòàëèè: «Ìîè äðóçüÿ» ðåæèññ¸ðà Ìàðèî Ìîíè÷åëëè, ÷åé îãðîìíûé óñïåõ çàñòàâëÿåò åãî îêîí÷àòåëüíî àäàïòèðîâàòüñÿ ê èòàëüÿíñêîé ïóáëèêå, «Íå òðîãàé áåëóþ æåíùèíó» Ìàðêî Ôåððåðè (â ãëàâíûõ ðîëÿõ Êàòðèí Äåí¸â, Ìàð÷åëëî Ìàñòðîÿííè è Óãî Òîíüÿööè), ôèëüìû Ôðàí÷åñêî Ðîçè «Òðè áðàòà» (1981) è «Çàáûòü Ïàëåðìî» (1989), ìóçûêó ê êîòîðîìó íàïèñàë êîìïîçèòîð Ýííèî Ìîððèêîíå.  1988 ãîäó îí ñûãðàë â êèíîêàðòèíå ðåæèññ¸ðà Äæóçåïïå Òîðíàòîðå «Íîâûé êèíîòåàòð âÏàðàäèçîâ», êîòîðûé â äàëüíåéøåì çàâîåâàë ìíîæåñòâî ïðåìèé, â òîì ÷èñëå ïðåìèþ «Îñêàð» çà ëó÷øèé èíîñòðàííûé ôèëüì è äâå ïðåìèè European Film Awards, íà 6 àâãóñòà 2010 ãîäà ôèëüì çàíèìàåò 85-å ìåñòî â ñïèñêå 250 ëó÷øèõ ôèëüìîâ ïî âåðñèè IMDb.
Çàòåì ñëåäóåò ðîëü â «Ïî÷òàëüîíå» Ìàéêëà Ðýäôîðäà, ãäå îí èñïîëíÿåò ðîëü ÷èëèéñêîãî ïîýòà Ïàáëî Íåðóäû, ñîñëàííîãî â Èòàëèþ, ÷òîáû ïðîòåñòîâàòü ïðîòèâ äèêòàòóðû ÷èëèéñêîãî ïîëèòèêà Ãîíñàëåñà Âèäåëà (Gabriel González Videla).
Îí ïîëó÷àåò ñâîþ ïåðâóþ ïðåìèþ «Ñåçàð» çà ðîëü â «Ñòàðîì Ðóæüå», ñûãðàâ ñ Ðîìè Øíàéäåð â 1976 ãîäó, ôèëüì èìåë îãðîìíûé óñïåõ.
 1978 ãîäó îí ïðèíÿë ó÷àñòèå â îçâó÷èâàíèè ñïåêòàêëÿ «Cinéscenie»[4][5] â çíàìåíèòîì ôðàíöóçñêîì ïàðêå îòäûõà è ðàçâëå÷åíèé Puy du Fou, âìåñòå ñ Àëåíîì Äåëîíîì, Æàíîì Ïèà, Ñþçàííîé Ôëîí è Ðîáåðîì Îññåéíîì.
Âìåñòå ñ Àííè Æèðàðäî îí ñíÿëñÿ â ôèëüìå «Íåæíûé ïîëèöåéñêèé» è â åãî ïðîäîëæåíèè «Óêðàëè áåäðî Þïèòåðà». Åãî êîëëåãàìè ïî ñú¸ìî÷íîé ïëîùàäêå áûëè Ôðàíñèñ Ïåððåí è Êàòðèí Àëüðèê.  ýòèõ êèíîêàðòèíàõ îí èñïîëíèë ðîëü Àíòóàíà Ëåìåðñüå, ïðîôåññîðà Ñîðáîííû, èçó÷àþùåãî ãðå÷åñêóþ èñòîðèþ.
Çàòåì îí âñòðå÷àåò Áåðòðàíà Òàâåðíüå, êîòîðûé ïðåäëàãàåò åìó ðîëü â ñâî¸ì ïåðâîì õóäîæåñòâåííîì ôèëüìå «×àñîâùèê èç Ñåí-Ïîëÿ». Êàðòèíà ïîëó÷èëà Ïðåìèþ Ëóè Äåëëþêà è Ñïåöèàëüíûé Ïðèç æþðè ÌÊÔ â Çàïàäíîì Áåðëèíå. Çà ýòèì ñëåäóåò èõ ñîâìåñòíîå äàëüíåéøåå ñîòðóäíè÷åñòâî è íå òîëüêî (îí áûë ñâèäåòåëåì íà ñâàäüáå Áåðòðàíà Òàâåðíüå)[3]. Îíè âìåñòå ñíèìàþò äåâÿòü ôèëüìîâ: «Ïóñòü íà÷í¸òñÿ ïðàçäíèê» (1975), «Ñóäüÿ è óáèéöà» (1976), «Áåçóïðå÷íàÿ ðåïóòàöèÿ» (1981), «Æèçíü è íè÷åãî áîëüøå» (1989), çà êîòîðûé Ôèëèïï Íóàðå ïîëó÷àåò ñâîþ âòîðóþ Ïðåìèþ «Ñåçàð» çà ëó÷øóþ ìóæñêóþ ðîëü â 1990 ãîäó, è «Äî÷ü äâ™Àðòàíüÿíà» (1994).
 1984 ãîäó îí ñíèìàåòñÿ â ïåðâîé ÷àñòè òðèëîãèè î ïîëèöåéñêèõ ïîä íàçâàíèåì «Îòêðîéòå, ïîëèöèÿ!», èñïîëíèâ ðîëü Ðåíå Áóàðîíà, ïðîäàæíîãî ïîëèöåéñêîãî, êîòîðîìó â íàïàðíèêè ïðèñûëàþò íîâè÷êà-ïðîâèíöèàëà Ôðàíñóà Ëåáþøà, ðîëü êîòîðîãî èñïîëíèë Òüåððè Ëåðìèòò. Èìåÿ áîëüøîé ïàëëåòíûé óñïåõ, â 1990 ãîäó âûõîäèò ïðîäîëæåíèå ôèëüìà «Îòêðîéòå, ïîëèöèÿ! 2», â ïðîêàòå îí òàêæå íàçûâàëñÿ «Ïðîäàæíûå ïðîòèâ ïðîäàæíûõ», à â 2003 ãîäó íà ýêðàíû âûõîäèò çàêëþ÷èòåëüíàÿ ñåðèÿ òðèëîãèè «Îòêðîéòå, ïîëèöèÿ! 3». Âñå òðè ôèëüìà ñíÿë ðåæèññ¸ð Êëîä Çèäè, ìóçûêó êî âñåì òð¸ì ôèëüìàõ íàïèñàë êîìïîçèòîð Ôðàíñèñ Ëýé.
 1989 ãîäó Ôèëèïï Íóàðå ñíèìàåòñÿ â ôèëüìå «Æèçíü è íè÷åãî áîëüøå» ðåæèññ¸ðà Áåðòðàíà Òàâåðíüå. Ãîä ñïóñòÿ çà ëó÷øóþ ìóæñêóþ ðîëü â ýòîì ôèëüìå îí ïîëó÷àåò ïðåìèþ «Ñåçàð»[6].
 1996 ãîäó îí ñíèìàåòñÿ ñî ñâîèìè áîëüøèìè äðóçüÿìè Æàíîì Ðîøôîðîì è Æàí-Ïüåðîì Ìàðüåëåì â ôèëüìå «Áîëüøîå òóðíå» ðåæèññ¸ðà Ïàòðèñà Ëåêîíòà.
Ôèëèïï Íóàðå ñûãðàë â áîëåå ÷åì ñòà äâàäöàòè ôèëüìàõ. Îí òàêæå áûë èçâåñòåí øèðîêîé ïóáëèêå áëàãîäàðÿ ñâîåìó ïðèÿòíîìó ãîëîñó[7].
[ïðàâèòü] Ñìåðòü
Îí óìåð îêîëî 18 ÷àñîâ 23 íîÿáðÿ 2006 ãîäà ó ñåáÿ äîìà â Ïàðèæå â âîçðàñòå 76 ëåò â ðåçóëüòàòå ïîñëåäñòâèé ðàêà. Åãî äðóã Æàí Ðîøôîð ñêàçàë î í¸ì: «Íàñ îñòàâèë âåëèêèé ñåíüîð» («Un grand seigneur nous a quitté»). Ïðåçèäåíò Ðåñïóáëèêè Æàê Øèðàê òàê îòêëèêíóëñÿ íà ñìåðòü Íóàðå: «Íàñ ïîêèíóë ãèãàíò, êîòîðûé îñòàíåòñÿ îäíèì èç íàøèõ íàèáîëåå âåëèêèõ àêò¸ðîâ» («Avec lui, câ™est un géant qui nous quitte, il restera lâ™un de nos plus grands acteurs»).
Ôèëèïï Íóàðå áûë ïîõîðîíåí â ïîíåäåëüíèê 27 íîÿáðÿ 2006 ãîäà íà Êëàäáèùå Ìîíïàðíàñ (3-å îòäåëåíèå) â Ïàðèæå, íàïðîòèâ ìîãèëû àêò¸ðà è ðåæèññ¸ðà Æàíà Ïóàðå.
Ïîõîðîíû ïðîõîäèëè â Ñîáîðå Ñâÿòàÿ Êëîòèëüäà (Basilique Sainte-Clotilde) â Ïàðèæå â ïðèñóòñòâèè ïðåìüåð-ìèíèñòðà Äîìèíèêà äå Âèëüïåíà è ìíîãî÷èñëåííûõ êèíåìàòîãðàôèñòîâ è àêò¸ðîâ, ñðåäè êîòîðûõ ìíîãèå ñíèìàëèñü ñ íèì[8]. Åãî äðóçüÿ Æàí-Ïüåð Ìàðüåëü è Æàí Ðîøôîð ïðåäïî÷ëè íå ïðèñóòñòâîâàòü íà ïðîùàëüíîé öåðåìîíèè.
[ïðàâèòü] Àâòîáèîãðàôèÿ
 ïîñëåäíèå ìåñÿöû ñâîåé æèçíè Ôèëèïï Íóàðå íàïèñàë àâòîáèîãðàôèþ â ñîòðóäíè÷åñòâå ñ Àíòóàíîì äå Ìî (Antoine de Meaux), â êîòîðîé ðàññêàçûâàåò ïðî ñâîþ ëè÷íóþ æèçíü è ãëàâíûì îáðàçîì ïðî ïðîôåññèîíàëüíûé ïóòü, î ðàáîòå â òåàòðå è êèíî, ñ ôîòîãðàôèÿìè äðóçåé (Æàí Ðîøôîð) è ëþäåé ðåìåñëà (Æàí Ãàáåí), à òàêæå î ëþáèìûõ àíåêäîòàõ[9]. Êíèãà âûøëà ïîä íàçâàíèåì «Mémoire cavalière»[10].
[ïðàâèòü] Èçáðàííàÿ ôèëüìîãðàôèÿ
| Ãîä | Ðóññêîå íàçâàíèå | Îðèãèíàëüíîå íàçâàíèå | Ðîëü | |
|---|---|---|---|---|
| 1956 | ô | Ïóýíò-Êóðò | La Pointe courte | |
| 1960 | òô | Ñèðàíî äå Áåðæåðàê | Cyrano de Bergerac | Ëèíåð |
| 1960 | ô | Çàçè â ìåòðî | Zazie dans le métro | Ãàáðèýëü, äÿäÿ Çàçè |
| 1960 | ô | Î÷àðîâàòåëüíûé | Ravissante | Ìîðèñ |
| 1961 | ô | Êàïèòàí Ôðàêàññ | Le Capitaine Fracasse | Ýðîä |
| 1961 | ô | Ñâèäàíèå | Le Rendez-vous | èíñïåêòîð Ìàéàð |
| 1961 | ô | Âñ¸ çîëîòî ìèðà | Tout l'or du monde | Âèêòîð Àðäè |
| 1961 | ô | Çíàìåíèòûå ëþáîâíûå èñòîðèè | Les Amours célèbres | Êîðîëü Ëóè XIV |
| 1962 | ô | Òåðåçà Äåñêåéðó | Thérèse Desqueyroux | Áåðíàð Äåñêåéðó, ìóæ Òåðåçû |
| 1962 | ô | Êàê ðûáêà áåç âîäû | Comme un poisson dans l'eau | Ëþñüåí Áåðëåìîí |
| 1962 | ô | Áàëëàäà äëÿ áðîäÿãè | Ballade pour un voyou | èíñïåêòîð Ôàáüåí Ìàòü¸ |
| 1962 | ô | Ïðåñòóïëåíèå íå âûãîäíî | Le crime ne paie pas | Êëîâèñ |
| 1962 | ô | Ëèöåìåðû | Les Faux Jetons | Áåëëèíè, ñåêðåòàðü |
| 1963 | ô | Ðàçíîñ÷èöà õëåáà | La Porteuse de pain | Æàê Ãàððî |
| 1963 | ô | Êëåìåíòèí, äîðîãàÿ | Clémentine chérie | ãåíåðàëüíûé äèðåêòîð |
| 1964 | ô | Ìåñüå | Monsieur | Ýäìîí Áåðíàäàê, ìóæ Ýëèçàáåò |
| 1964 | ô | Ñèðàíî è Ä'Àðòàíüÿí | Cyrano et d'Artagnan | Êîðîëü Ëóè XIII |
| 1965 | ô | Àíæåëèêà â ãíåâå | Merveilleuse Angelique | |
| 1965 | ô | Ïðèÿòåëè | Les Copains | Áåíèí |
| 1965 | ô | Ëåäè Ë. | Le Dernier pour la route | Æåðîì, ìèíèñòð |
| 1966 | ô | Æèçíü áîãà÷åé | La Vie de château | Æåðîì, ìóæ Ìàðè |
| 1966 | ô | Íåæíûé ïðîõîäèìåö | Tendre voyou | Áèáè Äþìîíñî |
| 1966 | ô | Ñóëòàíû | Les Sultans | Ìèøó |
| 1966 | ô | Êòî âû, Ïîëëè Ìàãó? | Qui êtes-vous, Polly Maggoo ? | Æàí-Æàê Æîðæ |
| 1966 | ô | Ïóòåøåñòâèå îòöà | Le voyage du père | íåäîâîëüíûé ïóòåøåñòâåííèê |
| 1967 | ô | Íî÷ü ãåíåðàëîâ | La Nuit des généraux | èíñïåêòîð Ìîðàí |
| 1967 | ô | Ñåìü ðàç æåíùèíà | Sept fois femme | Âèêòîð, ìóæ |
| 1968 | ô | Áëàæåííûé Àëåêñàíäð | Alexandre le bienheureux | Àëåêñàíäð, ëåíèâûé çåìëåâëàäåëåö |
| 1969 | ô | Òîïàç | Topaz | Àíðè Æàððå |
| 1969 | ô | Êëåðàìáàð | Clérambard | Ýêòîð äå Êëåðàìáàð |
| 1969 | ô | Æþñòèí | Justine | Ïîìáàëü |
| 1969 | ô | Ìèñòåð Ñâîáîäà | Mister Freedom | Ìîæèê Ìàí |
| 1970 | ô | Êàïðèçû Ìàðè | Les Caprices de Marie | Ãàáðèýëü, øêîëüíûé ó÷èòåëü |
| 1971 | ô | Âîéíà ̸ðôè | Murphy's War | Ëóè Áðåçî |
| 1972 | ô | Ìàíäàðèíåññà | La Mandarine | Æîðæ |
| 1972 | ô | Ñòàðàÿ äåâà | La Vieille Fille | Ãàáðèýëü Ìàðêàññóñ |
| 1973 | ô | Çìåé | Le Serpent | Ëþñüåí Áåðòîí |
| 1973 | ô | Áîëüøàÿ æðàòâà | La Grande bouffe | Ôèëèïï |
| 1973 | ô | ×àñîâùèê èç Ñåí-Ïîëÿ | L'Horloger de Saint-Paul | |
| 1974 | ô | Íå òðîíü áåëóþ æåíùèíó | Touche pas a la femme blanche | ãåíåðàë Òåððè |
| 1975 | ô | Ìîè äðóçüÿ | Mes chers amis | Æîðæèî Ïåðîööè |
| 1975 | ô | Ñòàðîå ðóæü¸ | Le Vieux Fusil | Æþëüåí Äàíäü¸ |
| 1975 | ô | Ïóñòü íà÷í¸òñÿ ïðàçäíèê | Que la fête commence | Ôèëèïï èç Îðëåàíà, ðåãåíò |
| 1976 | ô | Æåíùèíà â îêíå | Une femme à sa fenêtre | Ðàóëü Ìàëüôåññ, ïðîìûøëåííèê |
| 1978 | ô | Íåæíûé ïîëèöåéñêèé | Tendre Poulet | Àíòóàí Ëåìåðñüå |
| 1980 | ô | Îð¸ë èëè ðåøêà | Pile ou face | Ëóè Áàðîíè, èíñïåêòîð |
| 1980 | ô | Íåäåëÿ îòïóñêà | Une semaine de vacances | Ìèøåëü Äèñêîìáå |
| 1981 | ô | Óêðàëè áåäðî Þïèòåðà | On a volé la cuisse de Jupiter | Àíòóàí Ëåìåðñüå |
| 1981 | ô | Áåçóïðå÷íàÿ ðåïóòàöèÿ | Coup de torchon | Ëþñüåí Êîðäüå |
| 1983 | ô | Ìîè äðóçüÿ 2 | Mes chers amis 2 | Æîðæèî Ïåðîööè |
| 1982 | ô | Ñåâåðíàÿ çâåçäà | L'Étoile du Nord | Ýäóàðä Áèíå, ôðàíöóçñêèé ýìèãðàíò |
| 1983 | ô | Àôðèêàíåö | L'Africain | Âèêòîð |
| 1983 | ô | Ôîðò Ñàãàí | Fort Saganne | ïîëêîâíèê Äþáðåëü |
| 1984 | ô | Äðóã Âåíñàíà | L'Ami de Vincent | Àëüáåð Ïàëüì, øåô îðêåñòðà |
| 1984 | ô | Îòêðîéòå, ïîëèöèÿ! | Les Ripoux | Ðåíå Áóàðîí |
| 1985 | ô | Áóäóùåå ëåòî | L'été prochain | Ýäóàð Ñåâåðàí, ìóæ Æàííû |
| 1986 | ô | Ñåêðåò æåíùèíû | La Femme secrète | Ïüåð Ôðàíøåí, èñêóø¸ííûé õóäîæíèê |
| 1986 | ô | Íàäååìñÿ, ÷òî áóäåò äåâî÷êà | Speriamo che sia femmina | Ëåîíàðäî |
| 1987 | ô | Î÷êè â çîëîòîé îïðàâå | Les Lunettes dâ™or | äîêòîð Ôàäèãàòè |
| 1988 | ô | Íîâîå êèíî «Ïàðàäèç» | Cinema Paradiso | Àëüôðåäî, êèíîìåõàíèê |
| 1989 | ô | Çàáûòü Ïàëåðìî | Oublier Palerme | Äæàííè Ìó÷÷è, äèðåêòîð îòåëÿ |
| 1989 | ô | Æèçíü è íè÷åãî áîëüøå | La vie et rien d'autre | ìàéîð Äåëàïëàí |
| 1990 | ô | Îòêðîéòå, ïîëèöèÿ! 2 | Ripoux contre ripoux | Ðåíå Áóàðîí |
| 1990 | ô | Óðàí | Uranus | ïðîôåññîð Âàòðåí |
| 1992 | ô | Ìàêñ è Äæåðåìè | Max et Jérémie | Ðîáåð Ìàêñåíäð/Ìàêñ |
| 1993 | ô | Òàíãî | Tango | Ôðàíñóà |
| 1994 | ô | Äî÷ü Äâ™Àðòàíüÿíà | La Fille de d'Artagnan | Äâ™Àðòàíüÿí |
| 1994 | ô | Êîâàðñòâî ñëàâû | Grosse Fatigue | â ðîëè ñåáÿ |
| 1995 | ô | Ïîåçä ñâîáîäû | Les Milles: Le train de la liberté | ãåíåðàë |
| 1996 | ô | Áîëüøîå òóðíå | Les Grands Ducs | Âèêòîð Âüÿëà, áåçðàáîòíûé àêò¸ð |
| 1996 | ô | Ïðèâèäåíèå ñ øîô¸ðîì | Fantôme avec chauffeur | Ôèëèïï Áðóíî-Òåññüå |
| 1997 | ô | Íàãðàäà äîêòîðà Øóòöà | Les Palmes de M. Schutz | äîêòîð Øóëüö, äèðåêòîð ôèçèêî-õèìè÷åñêîé øêîëû |
| 1997 | ô | Ê áîþ! | Le Bossu | Ôèëèïï Îðëåàíñêèé |
| 2003 | ô | Îòáèâíûå | Les Côtelettes | Ëåîíñ |
| 2003 | ô | Îòêðîéòå, ïîëèöèÿ! 3 | Les Ripoux 3 | Ðåíå Áóàðîí |
| 2003 | ô | Îòåö è ñûíîâüÿ | Père et fils | Ëåî |
| 2005 | ô | Ýäè | Edy | Ëóèñ |
| Ðîëè â òåàòðå | |||
|---|---|---|---|
| Ãîä | Íà ðóññêîì ÿçûêå | Íà ÿçûêå îðèãèíàëà | Ðîëü |
| 1951 | Ëèñèöà | Volpone | Ëåîí |
| 1952 | Ýëåêòðà | Electra | Ýæèñò |
| 1952 | Ìíèìûé áîëüíîé | Le Malade imaginaire | Áåðàëüä |
| 1952 | Èíòåðìåööî | Intermezzo | Êðàïþñ |
| 1952 | Äâåíàäöàòàÿ íî÷ü | La Nuit des rois | Ñýð Òîáè Áåë÷, êðîâíûé ðîäñòâåííèê Îëèâèè, å¸ äÿäÿ |
| 1953 | Äîí Æóàí, èëè Êàìåííûé ïèð | Dom Juan ou le Festin de pierre | êîìàíäîð |
| 1953 | Ðè÷àðä II | Richard II | ñýð Ýòüåí Ñêðóï |
| 1954 | Ðþè Áëàç | Ruy Blas | ãðàô |
| 1954 | Öèííà | Cinna | Ýâàíäð |
| 1954 | Ïðèíö Ôðèäðèõ Ãîìáóðãñêèé | Le Prince de Hombourg | ãðàô иéñ è Ñïàððýí |
| 1954 | Ìàêáåò | Macbeth | Ðîññ |
| 1954 | Ëåêàðü ïîíåâîëå | Le Médecin malgré lui | Âàëåð, ñëóãà Æåðîíòà |
| 1955 | Øàëûé, èëè Âñ¸ íåâïîïàä | Lâ™Étourdi ou les Contretemps | Òðþôàëüäåí, ñòàðèê |
| 1955 | Ãîðîä | La Ville | Àâýð |
| 1955 | Ìàðè Òþäîð | Marie Tudor | Ñèìîí Ðýíàð |
| 1956 | Ó÷¸íûå æåíùèíû | Les Femmes savantes | Âàäèóñ |
| 1956 | Æåíèòüáà Ôèãàðî | Le Mariage de Figaro | Áàðòîëî |
| 1956 | Ñêóïîé | Lâ™Avare | êàíöåëÿð |
| 1958 | Óáþ | Ubu | ãåðöîã Êîðëàíä (â 1 ÷àñòè) è Ñîëèìàí (âî 2 ÷àñòè) |
| 1958 | Øêîëà æ¸í | L'École des femmes | Îðîíò, îòåö Îðàñà |
| 1958 | Öàðü Ýäèï | Œdipe roi | Òèðýñèàñ |
| 1958 | Êàïðèçû Ìàðèàííû | Les Caprices de Marianne | äðà÷óí |
| 1958 | Ñèä | Le Cid | Äîí Ãîìåñ, ãðàô Ãîðìàñ, îòåö Õèìåíû |
| 1959 | Ñîí â ëåòíþþ íî÷ü | A Midsummer Nightâ™s Dream | Ðûëî, ìåäíèê |
| 1959 | Ìàìàøà Êóðàæ è å¸ äåòè | Mutter Courage und ihre Kinder | âåðáîâùèê |
| 1960 | Çàìîê â Øâåöèè | Château en Suède | Óãî |
| 1960 | Ñòðàííàÿ ïàðî÷êà | The Odd Couple | Äýâèä |
| 1997 | Îòáèâíûå | Les Côtelettes | Ëåîí[11] |
| 2001 | ×åëîâåê ñëó÷àÿ | Lâ™Homme du hasard | |
| 2002 | Ñîçåðöàíèÿ | Les Contemplations | îäèíîêèé íà ñöåíå |
| 2005 | Ëþáîâíûå ïèñüìà | Love letters | |
[ïðàâèòü] Íàãðàäû è íîìèíàöèè
[ïðàâèòü] Íàãðàäû
- 1970 â Ïðåìèÿ National Board of Review â Ëó÷øàÿ ìóæñêàÿ ðîëü âòîðîãî ïëàíà â ôèëüìå «Òîïàç»
- 1976 â Ïðåìèÿ «Ñåçàð» â Ëó÷øàÿ ìóæñêàÿ ðîëü â ôèëüìå «Ñòàðîå ðóæü¸»
- 1990 â Ïðåìèÿ «Ñåçàð» â Ëó÷øàÿ ìóæñêàÿ ðîëü â ôèëüìå «Æèçíü è íè÷åãî áîëüøå»
- 1976 â Ïðåìèÿ «Äàâèä äè Äîíàòåëëî» â Ëó÷øèé èíîñòðàííûé àêò¸ð â ôèëüìå «Ñòàðîå ðóæü¸»
- 1990 â Ïðåìèÿ «Äàâèä äè Äîíàòåëëî» â Ëó÷øèé èíîñòðàííûé àêò¸ð â ôèëüìå «Æèçíü è íè÷åãî áîëüøå»
- 1989 â Ïðåìèÿ European Film Awards â Ëó÷øàÿ ìóæñêàÿ ðîëü â ôèëüìå Íîâîå êèíî «Ïàðàäèç»
- 1989 â Ïðåìèÿ Italian National Syndicate of Film Journalists â Ëó÷øàÿ ìóæñêàÿ ðîëü â ôèëüìå «Áåçóïðå÷íàÿ ðåïóòàöèÿ»
- 1991 â Ïðåìèÿ BAFTA â Ëó÷øàÿ ìóæñêàÿ ðîëü â ôèëüìå Íîâîå êèíî «Ïàðàäèç»
- 1991 â London Critics Circle Film Awards[12] Ïðåìèÿ ALFS Award â Àêò¸ð ãîäà â ôèëüì Íîâîå êèíî «Ïàðàäèç»
- 2005 â Êàâàëåð Îðäåíà Ïî÷¸òíîãî ëåãèîíà
[ïðàâèòü] Íîìèíàöèè
Íîìèíàöèÿ íà ïðåìèþ «Ñåçàð» â ëó÷øàÿ ìóæñêàÿ ðîëü:
- 1981 â «Îð¸ë èëè ðåøêà»
- 1982 â «Áåçóïðå÷íàÿ ðåïóòàöèÿ»
- 1985 â «Îòêðîéòå, ïîëèöèÿ!»
[ïðàâèòü] Èíòåðåñíûå ôàêòû
- Ñíÿëñÿ â 9 ôèëüìàõ Áåðòðàíà Òàâåðíüå.
- Áûë ñâèäåòåëåì íà ñâàäüáå Áåðòðàíà Òàâåðíüå[3].
- Ôèëüì «×àñîâùèê èç Ñåí-Ïîëÿ» ñíÿò ïî ðîìàíó Æîðæà Ñèìåíîíà.  îðèãèíàëå ðîìàí íàçûâàåòñÿ «×àñîâùèê èç Ýâåðòîíà», äåéñòâèÿ êîòîðîãî ïðîèñõîäÿò â ÑØÀ. Êàðòèíà ñíèìàëàñü â Ëèîíå, ãäå ðîäèëñÿ Áåðòðàí Òàâåðíüå.
- Ðîñò â 1,87 ì[13].
- Øóðèí ôðàíöóçñêîãî àêò¸ðà Ôðàíñóà Øîìåòòà (François Chaumette).
- Â 2007 ãîäó íà 79-îé öåðåìîíèè íàãðàæäåíèÿ ïðåìèè «Îñêàð» çà çàñëóãè â îáëàñòè êèíåìàòîãðàôà çà 2006 ãîä áûëà ïðèñóæäåíà åæåãîäíàÿ ìåìîðèàëüíàÿ íàãðàäà (Annual Memorial tribute)[13].
[ïðàâèòü] Ïðèìå÷àíèÿ
- â‘ encinematheque.net (ôð.)
- â‘ 1 2 3 Philippe NOIRET, biographie et filmographie illustrées (ôð.)
- â‘ 1 2 3 Biographie de Philippe Noiret (ôð.)
- â‘ Àòòðàêöèîíû â çíàìåíèòîì ôðàíöóçñêîì ïàðêå Puy du Fou
- â‘ Ïàðê èñòîðè÷åñêèõ àòòðàêöèîíîâ
- â‘ Ôèëèïï Íóàðå íà öåðåìîíèè âðó÷åíèÿ Ïðåìèè Ñåçàð â 1990 ãîäó (ôð.)
- â‘ «Ôèëèïï Íóàðå áûë âåëèêîé ôèãóðîé, à òàêæå îäíèì èç íàèáîëåå ðåñïåêòàáåëüíûõ è ëþáèìûõ àêò¸ðîâ ôðàíöóçîâ. [] ìû áóäåì õðàíèòü âîñïîìèíàíèå î åãî ýëåãàíòíîñòè, â ïðÿìîì è ïåðåíîñíîì ñìûñëå, åãî áåñïîäîáíîì è óçíàâàåìûì ãîëîñîì ñðåäè âñåõ» // Äàíü óâàæåíèÿ ïîëèòèêà Ðåíî Äîííåäü¸ äå Âàáð (Renaud Donnedieu de Vabres), 23 íîÿáðÿ 2006.
- â‘ Derniers adieux à Philippe Noiret, Le Figaro îò 28 íîÿáðÿ 2006 (ôð.)
- â‘ Ses pièces, ses films, ses amisâ (ôð.)
- â‘ Mémoire cavalière (ôð.)
- â‘ Gérard Biard, La Revue du Spectacle 10/97, page consultée le 3 janvier 2008 (ôð.)
- â‘ Criticscircle.org.uk (ôð.)
- â‘ 1 2 Mini Biography â imdb.com (àíãë.)
[ïðàâèòü] Ññûëêè
| Íóàðå, Ôèëèïï íà Ýíöèêëîñêëàäå? |
- Ôèëèïï Íóàðå (àíãë.) íà ñàéòå Internet Movie Database
- Áèîãðàôèÿ Ôèëèïïà Íóàðå
- Áèîãðàôèÿ Ôèëèïïà Íóàðå íà Êèíî-òåàòð.ru
|
|
||||
|---|---|---|---|---|
|
||||