Паганини, Никколо

*Никколо Паганини*
	Никколо Паганини; Niccolò Paganini
Основная информация
Дата рождения	27 октября 1782
Место рождения	Генуя,; Генуэзская республика
Дата смерти	27 мая 1840 (57 лет)
Место смерти	Ницца,; Сардинское королевство
Страна	Италия
Профессии	композитор, музыкант, исполнитель-виртуоз
Инструменты	скрипка, гитара

У этого термина существуют и другие значения, см. Паганини (значения).

Никколо́ Пагани́ни (итал. Niccolò Paganini; 27 октября 1782, Генуя в 27 мая 1840, Ницца) в итальянский скрипач и гитарист-виртуоз, композитор.

Одна из наиболее ярких личностей музыкальной истории XVIIIвXIX веков. Признанный гений мирового музыкального искусства.

Содержание

1 Биография
2 Музыка
3 Произведения
4 Музыкальные произведения по мотивам сочинений Паганини
5 Паганини в художественных произведениях
6 Примечания
7 Комментарии
8 Литература
9 Ссылки

[править] Биография

[править] Ранние годы

Никколо Паганини был третьим ребёнком в семье Антонио Паганини (1757в1817) и Терезы Боччардо, имевших шестерых детей. Его отец был одно время грузчиком, позднее имел в порту лавку, а при переписи населения Генуи, выполненной по приказу Наполеона, назван «держателем мандолин».

Когда мальчику исполнилось пять лет отец, заметив способности сына, начал учить его музыке сначала на мандолине, а с шести лет в на скрипке. По воспоминаниям самого музыканта, отец строго наказывал его, если он не проявлял должного прилежания, и это впоследствии сказалось на его и без того слабом здоровье^[1]. Однако Никколо сам всё более увлекался инструментом и усердно упражнялся, надеясь найти ещё неизвестные сочетания звуков, которые удивили бы слушателей^[2].

Мальчиком он написал несколько произведений (не сохранились) для скрипки, которые были трудны, однако сам он их успешно исполнял. Вскоре отец Никколо отправил сына на обучение скрипачу Джованни Черветто (Giovanni Cervetto). Сам Паганини никогда не упоминал, что учился у Черветто, однако его биографы, например Фетис, Джервазони, упоминают этот факт^[2]. С 1793 года Никколо стал регулярно играть на богослужениях в генуэзских церквях. В то время в Генуе и Лигурии сложилась традиция исполнять в церквях не только духовную, но и светскую музыку. Однажды его услышал композитор Франческо Ньекко, который взялся консультировать юного музыканта. В том же году он прошёл обучение у Джакомо Коста, пригласившего Никколо играть в соборе Сан Лоренцо, капельмейстером которого он был^[3]. Неизвестно, посещал ли Паганини школу, возможно читать и писать он научился позднее. В его письмах, написанных в зрелом возрасте, встречаются орфографические ошибки, однако он обладал некоторыми познаниями в литературе, истории, мифологии^[4].

Первый публичный концерт (или, как тогда говорили, академию) Никколо дал 31 июля 1795 года в генуэзском театре Сант-Агостино. Сборы от него предназначались на поездку Паганини в Парму для обучения у знаменитого скрипача и преподавателя Алессандро Ролла^[5]. В концерт было включено сочинение Никколо «Вариации на тему Карманьолы»^{[K 1]}, вещь, которая не могла не понравиться генуэзской публике, в то время настроенной профранцузски^[6]. В этом же году меценат маркиз Джан Карло Ди Негро отвёз Никколо и его отца во Флоренцию. Здесь мальчик исполнил свои «Вариациив» скрипачу Сальваторе Тинти, который, по словам первого биографа музыканта Конестабиле, был поражён невероятным мастерством юного музыканта^[7]. Концерт, данный Никколо во флорентийском театре, позволил собрать недостающие средства для поездки в Парму. В тот день, когда отец и сын Паганини посетили Ролла, последний был болен и не собирался никого принимать. В комнате рядом со спальней больного на столе лежали ноты концерта, написанного Ролла, и скрипка. Никколо взял инструмент и сыграл с листа произведение, созданное накануне. Удивлённый Ролла вышел к гостям и, увидев, что его концерт играет мальчик, заявил, что уже не может ничему научить его. По словам композитора, Паганини следовало обратиться за консультациями к Фердинандо Паэру (Ferdinando Paer)^[8]^{[K 2]}. Паэр, занятый постановками опер не только в Парме, но и во Флоренции и Венеции, не имея времени для уроков, рекомендовал юного скрипача виолончелисту Гаспаре Гиретти. Гиретти давал Паганини уроки гармонии и контрапункта, в пору этих занятий Никколо под руководством учителя сочинил, используя лишь перо и чернила, «24 четырёхголосные фуги». Осенью 1796 года Никколо возвратился в Геную. Здесь, в доме маркиза Ди Негро, Паганини исполнил по просьбе находившегося в концертном турне Родольфа Крейцера с листа сложнейшие пьесы. Знаменитый скрипач был поражён и «предсказал необычную славу этому юноше»^[9].

В начале 1797 года Паганини со своим отцом предпринял первое концертное путешествие, в их маршрут были включены Милан, Болонья, Флоренция, Пиза, Ливорно. В Ливорно Никколо дал немного концертов, остальное время он посвятил совершенствованию своей техники и занимался самостоятельно без преподавателей. По его словам, в этом городе он написал музыку для фагота по просьбе шведского музыканта-дилетанта, жаловавшегося на отсутствие трудных произведений для этого инструмента^[4]. Из-за военных действий гастроли пришлось прервать, Паганини вернулся в Геную, а вскоре, вместе со всей семьёй, уехал в принадлежавший отцу дом в долине Польчевера. Здесь он занялся совершенствованием исполнительского и композиторского мастерства. Паганини придумал для себя и выполнял сложные упражнения, подобные упражнениям скрипача XVII века Вальтера. Взяв на вооружение приёмы мастеров прошлого, Паганини неустанно совершенствовался в исполнении переходов, стаккато, пиццикато (в том числе в гаммах, простых и двойных трелях и флажолетах), необычных аккордов, диссонансов, стремился к верному извлечению звуков при самой высокой скорости. Он выполнял упражнения много часов в день до полного изнеможения^[10].

[править] Начало самостоятельной карьеры. Лукка

В 1801 году Паганини избавился от опеки отца. Свою концертную деятельность он возобновил в декабре 1800 года в Модене. Известность его как выдающегося скрипача росла необычайно. Осенью 1801 года он приехал в Лукку. Два выступления Паганини в луккском соборе были с восторгом приняты публикой. В местном рукописном журнале «Луккская литературная смесь» Паганини, названным «генуэзским якобинцем», воздавалось должное как мастеру, однако автор сообщения с неодобрением указывал, что в соборе не место имитации птичьего пения, звука флейты, рожка, трубы, так поразившей собравшихся, что «все смеялись, восхищаясь мастерством и свободным владением инструментом»^[11]. В декабре 1801 года Паганини получил должность первой скрипки Луккской республики. В этом городе он провёл несколько лет. По словам сына композитора Доменико Куиличи, Бартоломео, Паганини в Лукке занимался также преподавательской деятельностью и работал с музыкантами оркестра^[12]. С луккским периодом связано, вероятно, самое серьёзное любовное увлечение Паганини. Знатная дама, имя которой музыкант скрывал всю жизнь, уединилась вместе с ним в своём тосканском поместье. Паганини прожил там три года, занимаясь сельским хозяйством. В годы затворничества он пристрастился к игре на гитаре и написал 12 сонат для этого инструмента и скрипки (Op. 2 и 3)^[13]. По воспоминания самого Паганини, первое время самостоятельной жизни кроме страсти к женщинам, им владела любовь к карточной игре. Часто он проигрывал всё, и «только моё собственное искусство могло спасти меня», но он сумел отказаться от азартных игр и более никогда не прикасался к картам^[14]. Ненадолго Паганини покинул Лукку и вернулся в Геную. Обратно в Тоскану его пригласила Элиза Бонапарт, ставшая, благодаря своему брату, княгиней Пьомбино, Лукки, Массы, Каррары и Гарньяфо. Паганини получил титул «придворного виртуоза» и одновременно был назначен капитаном личной гвардии княгини. За небольшое жалованье он исполнял обязанности личного музыканта княгини, дирижировал спектаклями, регулярно устраивал концерты и давал уроки игры на скрипке князю. По признанию самого Паганини, у него в то время был роман с Элизой^[15].

[править] 1808в1812 годы. Турин, Флоренция

В 1808 году Паганини получил длительный отпуск, и отправился с концертами по Италии. Постепенно у него сформировалась своя собственная, отличная от других скрипачей, исполнительская манера. Известность ему принесли его необычный вид и поведение во время концертов. Залы на его выступлениях заполняли не только ценители высокого искусства, но и публика, привлечённая внешними эффектами и невероятными приёмами игры, которые демонстрировал Паганини. Он держал себя подчёркнуто загадочно и вначале не пресекал распространение о себе самых фантастических слухов^[16]. Перед одним из концертов в Ливорно он поранил ногу и, прихрамывая, вышел на сцену. В зале раздались смешки, а когда с пюпитра упали свечи, они переросли в дружный хохот. Паганини, сохраняя невозмутимый вид, заиграл, однако неожиданно на скрипке лопнула струна, не останавливаясь он продолжал концерт и сорвал бурные аплодисменты. Для него не было в новинку играть не только на трёх, но и на двух, и даже на одной струне^[17]. Так, во время службы при дворе Элизы Бонапарт он написал и исполнял пьесу «Любовная сцена» для струн ля и ми, а позднее, ко дню рождения императора в сонату для струны соль «Наполеон»^[18]. Некоторое время Паганини провёл при туринском дворе Полины Бонапарт. Здесь он подружился с музыкальным распорядителем княгини Боргезе Феличе Бланджини (Blangini). Бланджини стал одним из самых горячих поклонников Паганини. В одном из писем друзьям в Париж он так отзывается о Никколо:

«Никто не в силах выразить словами очарование, которое вызывает его благородное исполнение. Никто никогда не смел даже мечтать о том, что можно наяву услышать нечто подобное. Когда смотришь на него, слушаешь его, невольно плачешь или смеёшься, невольно думаешь о чём-то сверхчеловеческом. С другими скрипачами у него общее только скрипка и смычок»^[19].

Во второй половине 1808 года Паганини по приглашению Элизы Бонапарт приехал во Флоренцию. Луиджи Пиккьянти (Luigi Picchianti) рассказал первому биографу Паганини Конестабиле о произошедшем в пору пребывания музыканта во Флоренции случае, в полной мере демонстрирующем его исключительное мастерство. Паганини должен был исполнить в доме одного из придворных под аккомпанемент на рояле «Сонату» Гайдна. Музыкант сильно задержался, а, когда пришёл, не заставляя более ждать слушателей, начал играть, не проверив строй скрипки. Он играл великолепно, вводя по собственному усмотрению импровизированные фиоритуры. После первой части произведения Паганини обнаружил, что «ля» на скрипке отличается от «ля» на рояле на целый тон. Прекрасно разбиравшийся в музыке Пиккьянти, по собственному признанию, был поражён: Паганини для верного исполнения «Сонаты» при таком произвольном настрое скрипки должен был мгновенно переделать всю аппликатуру, слушатели же ничего не заметили^[20]. В конце 1812 года он оставил тяготившую его придворную службу и покинул Флоренцию^[21].

[править] Заграничные гастроли

Его слава ещё более возросла после путешествия по Германии, Франции и Англии. В Германии он купил титул барона, который передавался по наследству. В Вене ни один артист не пользовался такой популярностью, как Паганини. Хоть размер гонорара в начале XIX столетия далеко уступал нынешним, но тем не менее Паганини оставил после себя несколько миллионов франков.

27 декабря 1808 года Паганини исполнил в ложе Великого Востока Италии масонский гимн, написанный им на слова Ланчетти. В протоколах ложи подтверждено масонство Паганини^[22].

В конце декабря 1836 года Паганини выступает в Ницце с тремя концертами. К тому времени он постоянно болеет, его здоровье подорвано. Несмотря на то, что скрипач прибегает к помощи многих именитых врачей, никто из них не сумел избавить его от многочисленных недугов.

В октябре 1839 года Паганини, в чрезвычайно нервном состоянии, в страшных болезнях, последний раз приезжает в родную Геную к семье.

Последние же месяцы своей жизни Паганини не выходил из помещения, у него постоянно болели ноги, а многочисленные болезни уже не поддавались лечению. Он оказался настолько истощен, что не мог взять в руку смычок, скрипка лежала рядом, и он перебирал её струны пальцами.

Никколо Паганини скончался в Ницце 27 мая 1840 года.

[править] Музыка

Имя Паганини было окружено некой таинственностью, чему содействовал и он сам, говоря о каких-то необычайных секретах своей игры, которые он обнародует только по окончании своей карьеры. При жизни Паганини было напечатано очень мало его сочинений, что его современники объясняли боязнью автора к обнаружению многих тайн его виртуозности. Таинственность и необычность личности Паганини вызывала предположение в его суеверности и атеизме, и епископ Ниццы, где скончался Паганини, отказал в заупокойной мессе. Только вмешательство папы уничтожило это решение, а прах великого скрипача окончательно обрел покой лишь к концу 19 столетия.

Непревзойденный успех Паганини лежал не только в глубоком музыкальном даровании этого артиста, но и в необычайной технике, в безукоризненной чистоте, с которой он исполнял труднейшие пассажи, и в новых горизонтах скрипичной техники, открытых им. Работая усердно над произведениями Корелли, Вивальди, Тартини, Виотти, он сознавал, что богатые средства скрипки не вполне ещё угаданы этими авторами. Труд знаменитого Локателли «Lв™Arte di nuova modulazione» навёл Паганини на мысль воспользоваться разными новыми эффектами в скрипичной технике. Разнообразие красок, широкое применение натуральных и искусственных флажолетов, быстрое чередование пиццикато с арко, удивительно искусное и разнообразное применение стаккато, широкое применение двойных нот и аккордов, замечательное разнообразие применения смычка, сочинения для исполнения на струне соль, посвященная княгине Элизе Бачокки «Любовная сцена» на струнах ля и ми в всё это приводило в удивление публику, знакомившуюся с доселе неслыханными скрипичными эффектами. Паганини был настоящим виртуозом, обладавшим в высшей степени яркой индивидуальностью, основывая свою игру на оригинальных технических приёмах, которые он исполнял с непогрешимой чистотой и уверенностью. Паганини обладал драгоценной коллекцией скрипок Страдивари, Гварнери, Амати, из которых свою замечательную и наиболее любимую и известную скрипку работы Гварнери завещал родному городу Генуе, не желая, чтобы какой-нибудь другой артист на ней играл.

[править] Произведения

24 каприса для скрипки соло, Op.1, 1802в1817 гг.
- в„– 1, ми минор
- в„– 2, си минор
- в„– 3, ми минор
- в„– 4, до минор
- в„– 5, ля минор
- в„– 6, соль минор
- в„– 7, ля минор
- в„– 8, ми-бемоль мажор
- в„– 9, ми мажор
- в„– 10, соль минор
- в„– 11, до мажор
- в„– 12, ля-бемоль мажор
- в„– 13, си-бемоль мажор
- в„– 14, ми-бемоль мажор
- в„– 15, ми минор
- в„– 16, соль минор
- в„– 17, ми-бемоль мажор
- в„– 18, до мажор
- в„– 19, ми-бемоль мажор
- в„– 20, ре мажор
- в„– 21, ля мажор
- в„– 22, фа мажор
- в„– 23, ми-бемоль мажор
- в„– 24, ля минор
Шесть сонат для скрипки и гитары, Op. 2
- в„– 1, ля мажор
- в„– 2, до мажор
- в„– 3, ре минор
- в„– 4, ля мажор
- в„– 5, ре мажор
- в„– 6, ля минор
Шесть сонат для скрипки и гитары Op. 3
- в„– 1, ля мажор
- в„– 2, соль мажор
- в„– 3, ре мажор
- в„– 4, ля минор
- в„– 5, ля мажор
- в„– 6, ми минор
15 квартетов для скрипки, гитары, альта и виолончели, Op. 4
- в„– 1, ля минор
- в„– 2, до мажор
- в„– 3, ля мажор
- в„– 4, ре мажор
- в„– 5, до мажор
- в„– 6, ре мажор
- в„– 7, ми мажор
- в„– 8, ля мажор
- в„– 9, ре мажор
- в„– 10, ля мажор
- в„– 11, си мажор
- в„– 12, ля минор
- в„– 13, фа минор
- в„– 14, ля мажор
- в„– 15, ля минор
Концерт для скрипки с оркестром в„– 1, ми бемоль мажор (партия скрипки написана в ре мажоре, но её струны настраиваются на полтона выше), Op.6 (1817 г.)
Концерт для скрипки с оркестром в„– 2, си минор, «La campanella», Op.7 (1826 г.)
Концерт для скрипки с оркестром в„– 3, ми мажор (1830 г.)
Концерт для скрипки с оркестром в„– 4, ре минор (1830 г.)
Концерт для скрипки с оркестром в„– 5, ля мажор (1830 г.)
Концерт для скрипки с оркестром в„– 6, ми минор (1815 г.?), неоконченный, авторство последней части неизвестно
Le Streghe (Вариации на тему из балета «Свадьба Беневенто» Ф. Зюсмайера), Op. 8
Интродукция с вариациями на тему «Бог хранит короля», Op.9
Венецианский карнавал (вариации), Op. 10
Концертное аллегро Moto Perpetuo, соль мажор, Op. 11
Вариации на тему Non più Mesta, Op.12
Вариации на тему Di tanti Palpiti, Op.13
60 вариаций во всех строях на генуэзскую народную песню Barucaba, Op. 14 (1835 г.)
Кантабиле, ре мажор, Op. 17
Moto Perpetuo (Вечное движение) до мажор.
Кантабиле и вальс, Op. 19 (1824 г.)
Соната для большого паллетного альта (вероятно, 1834)

[править] Музыкальные произведения по мотивам сочинений Паганини

И. Брамс, Вариации на тему Паганини.
С. В. Рахманинов Рапсодия на тему Паганини.
6 этюдов Ф. Листа, в том числе знаменитый 3-ий этюд Кампанелла, написанный на тему финала Второго скрипичного концерта Паганини.
Па-де-дё из балета Ц. Пуни «Сатанилла, или Любовь и ад» использует тему вариаций Паганини Венецианский карнавал.
Р. Шуман, этюды на каприсы Паганини, Опус 3.
композиция группы Ария «Игра с огнем».
композиция группы Ленинград «Паганини»
композиция группы Гран-КуражЪ «Скрипка Паганини».
Витольд Лютославский «Вариации на тему Паганини», для 2-х фортепиано (тема в Каприс Н.Паганини в„– 24).
Павел Нечепоренко «Вариации на тему Паганини», для балалайки-соло.
Александр Данилов «Вариации на тему Паганини», для балалайки в сопровождении фортепиано.
Хироми Яно «Вариации на тему Паганини» для балалайки и фортепиано.

[править] Паганини в художественных произведениях

Анатолий Виноградов книга "Повесть о братьях Тургеневых. Осуждение Паганини". в Минск: Букинистическое издание. Мастацкая литература, 1983. в (роман 1936 г. "Осуждение Паганини").
Елена Воробьева книга "Летописи Арванды. Легенды спящего города". в СПб.: ИТД "СКИФИЯ", 2010. в (пьеса "Сожженная дорога Никколо Паганини"). в ISBN 978-5-903-463-44-2
Татьяна Берфорд книга "Николо Паганини. Стилевые истоки творчества". в СПб.: Издательство имени Н. И. Новикова, 2010. в (Аннотация). в ISBN 978-5-87991-089-6

Четырёхсерийный телефильм Никколо Паганини, СССР-Болгария, 1982 г. Информация о фильме
Кинофильм «Паганини», производство Италия-Франция, 1989 г.
Кинофильм «Ужас Паганини», производство Италия, 1988 г.

[править] Примечания

в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 25
в‘ ¹ ² Тибальди-Кьеза, 2008, с. 26
в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 29
в‘ ¹ ² Тибальди-Кьеза, 2008, с. 40
в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 30
в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 31
в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 37
в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 37в38
в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 38в39
в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 41
в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 46
в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 48
в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 51
в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 49
в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 59в60
в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 65в66
в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 67
в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 63
в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 73
в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 77
в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 82
в‘ Морамарко М. Масонство в прошлом и настоящем БИОГРАФИИ МАСОНОВ в Электронная Библиотека истории масонства

[править] Комментарии

в‘ Это сочинение юного Паганини не сохранилось.
в‘ Паганини не причислял Ролла к своим учителям, однако Джервазони пишет, что Никколо брал у него уроки.

[править] Литература

Тибальди-Кьеза М. Паганини. в М.: Молодая гвардия, 2008. в (Жизнь замечательных людей). в ISBN 978-5-235-03117-3

При написании этой статьи использовался материал из Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона (1890в1907).

[править] Ссылки

Никколо Паганини: Ноты произведений на International Music Score Library Project

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9425-0] в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 25

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9426-1] в‘ ¹ ² Тибальди-Кьеза, 2008, с. 26

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9429-2] в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 29

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9440-3] в‘ ¹ ² Тибальди-Кьеза, 2008, с. 40

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9430-4] в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 30

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9431-6] в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 31

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9437-7] в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 37

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9437.E2.80.9438-8] в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 37в38

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9438.E2.80.9439-10] в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 38в39

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9441-11] в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 41

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9446-12] в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 46

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9448-13] в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 48

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9451-14] в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 51

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9449-15] в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 49

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9459.E2.80.9460-16] в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 59в60

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9465.E2.80.9466-17] в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 65в66

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9467-18] в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 67

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9463-19] в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 63

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9473-20] в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 73

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9477-21] в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 77

[.D0.A2.D0.B8.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.B4.D0.B8-.D0.9A.D1.8C.D0.B5.D0.B7.D0.B0.E2.80.942008.E2.80.94.E2.80.9482-22] в‘ Тибальди-Кьеза, 2008, с. 82

[23] в‘ Морамарко М. Масонство в прошлом и настоящем БИОГРАФИИ МАСОНОВ в Электронная Библиотека истории масонства

[5] в‘ Это сочинение юного Паганини не сохранилось.

[9] в‘ Паганини не причислял Ролла к своим учителям, однако Джервазони пишет, что Никколо брал у него уроки.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[K 1]

[6]

[7]

[8]

[K 2]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

Паганини, Никколо

Содержание

[править] Биография

[править] Ранние годы

[править] Начало самостоятельной карьеры. Лукка

[править] 1808в1812 годы. Турин, Флоренция

[править] Заграничные гастроли

[править] Музыка

[править] Произведения

[править] Музыкальные произведения по мотивам сочинений Паганини

[править] Паганини в художественных произведениях

[править] Примечания

[править] Комментарии

[править] Литература

[править] Ссылки

Личные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Участие

Печать/экспорт

Инструменты

На других языках

Основная информация
Никколо Паганини Niccolò Paganini

Дата рождения	27 октября 1782(1782-10-27)
Место рождения	Генуя, Генуэзская республика
Дата смерти	27 мая 1840(1840-05-27) (57 лет)
Место смерти	Ницца, Сардинское королевство
Страна	Италия
Профессии	композитор, музыкант, исполнитель-виртуоз
Инструменты	скрипка, гитара

	Паганини, Никколо в Энциклоцитатнике^?
	Category:Niccolò Paganini на Энциклоскладе^?