| Введение |
|
|
|
|
|
«Немое кино» в общепринятое обозначение кинематографа в первые десятилетия его истории, когда фильмы выходили на экраны без синхронно записанного звука. Именно отсутствие доступной технической возможности записи и синхронного воспроизведения звука оказалось наиболее важным обстоятельством, которое определило художественную специфику кинофильмов в этот период; другие ограничения (например, отсутствие цвета) оказались менее принципиальны.
|
| |
Интересная личность |
|
Жорж Мельес (фр. Maries-Georges-Jean Méliès, 8 декабря 1861 в 21 января 1938) в французский предприниматель, режиссёр, один из основоположников мирового кинематографа. Родился в Париже в семье промышленника, имел старшего брата в Гастона. Будучи обеспеченным человеком, Мельес отдавал много времени своим увлеченьям, среди которых основное место занимали театр и искусство сценической иллюзии. В качестве иллюзиониста он выступал принадлежавшем ему театре «Робер-Уден».
|
| Интересная статья |
|
|
|
|
|
|
Кинематограф Российской империи бурно развивался в период с 1907 по 1920 год и создал серьёзную инфраструктуру. Из более чем 2700 художественных фильмов, снятых в России до 1920 года, сохранились до наших дней (как правило, лишь частично) в отечественных и зарубежных киноархивах около 300 картин.
Уже в апреле 1896 года, через 4 месяца после первых парижских кинематографических сеансов, в России появляются первые кинематографические аппараты. В Москве синематограф братьев Люмьер был впервые официально показан на общедоступных сеансах в течение пяти дней, с 26 по 31 мая 1896 года, в театре летнего сада «Эрмитаж» (в Каретном ряду) по окончании спектаклей.
|
| |
Интересные факты о немом кино |
- Из воспоминаний Рене Наварра: «Однажды Гомон получил из полицейского управления суровое внушение. Руководители школ для глухих, считавшие кино прекрасным развлечением для своих питомцев, нередко водили их в кинотеатры. Но во время самых драматических сцен неожиданно раздавались взрывы оглушительного смеха. Глухие, умевшие читать по губам, понимали слова актеров. С тех пор мы стали более сдержанными.»
|
| |
Новые статьи |
|
Персоналии |
Фильмы |
|
|
- Курант, Курт
- Аскарова, Сафият Нухбековна
- Вронский, Василий Михайлович
- Павловский, Ян
- Нальди, Нита
- Глаум, Луиза
- Карабанова, Зоя Владимировна
- Сахненко, Даниил Фёдорович
- Тэшман, Лилиан
- Пиру, Эжен
- Макдональд, Джозеф Фаррелл
- Марейль, Симона
- Чадвик, Хелен
- Лариков, Александр Иосифович
- Гранач, Александр
- Гоуленд, Гибсон
- Гравина, Чезаре
- Перестиани, Иван Николаевич
- Уайт, Марджори
- Тейлор, Энид Стемп
|
|
|
|
|
| Афиши |
|
|
|
|
|
|
Афиша фильма «Спасённые с Титаника» (1912)
|
| |
Цитаты |
- Альфред Хичкок: «Немое кино в самая чистая форма кинематографа. Ему, конечно, не хватает звука человеческого голоса и шумов. Но их добавление не искупило тех необратимых последствий, которые повлекло за собой. Если ранее не хватало одного только звука, то с его введением мы лишились всех достижений, завоеванных чистым кинематографом.»
- Франсуа Трюффо: «В конце эпохи кино великие кинематографисты в практически все в достигли уровня, близкого к совершенству. Введение звука поставило их достижения под угрозу. Дело в том, что в тот период блестящее мастерство замечательных художников оттенило жалкое непотребство прочих, и люди малодостойные потихоньку вытеснялись из профессии. Теперь же с приходом звука серость благополучно вернулась на свои позиции.»
|
| Немое кино |
|
|
|
|
|
«Казнь Марии Шотландской» (англ. The Execution of Mary Stuart, 1895) в короткометражный фильм компании Эдисона, снятый для демонстрации с помощью кинетоскопа.
|
|
.jpg)
_2.jpg)
_3.jpg)
