Ðîññèíè, Äæîàêêèíî
| Äæîàêêèíî Àíòîíèî Ðîññèíè | |
| Gioacchino Antonio Rossini | |
| Êîìïîçèòîð | |
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| Äàòà ðîæäåíèÿ: | |
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Äæîàêêèíî Àíòîíèî Ðîññèíè (èòàë. Gioachino Antonio Rossini[1]; 1792â1868) â èòàëüÿíñêèé êîìïîçèòîð, àâòîð 39 îïåð, äóõîâíîé è êàìåðíîé ìóçûêè.
Ñîäåðæàíèå |
[ïðàâèòü] Áèîãðàôèÿ
| Ïðîâåðèòü íåéòðàëüíîñòü.
Íà ñòðàíèöå îáñóæäåíèÿ äîëæíû áûòü ïîäðîáíîñòè.
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Ðîññèíè ðîäèëñÿ 29 ôåâðàëÿ (ïî ñîáñòâåííûì ñëîâàì 2 ìàðòà) 1792 ãîäà â Ïåçàðî â Ìàðêå (îòñþäà ïðîçâèùå: «Ïåçàðñêèé ëåáåäü»). Îòåö Ðîññèíè áûë âàëòîðíèñòîì, ìàòü â ïåâèöåé; ìàëü÷èê ðîñ ñ ìàëîëåòñòâà â ìóçûêàëüíîé îáñòàíîâêå è, êàê òîëüêî îáíàðóæèëñÿ åãî ìóçûêàëüíûé òàëàíò, áûë ïîñëàí äëÿ ðàçâèòèÿ ãîëîñà ê Àíæåëî Òåçåè â Áîëîíüþ.  1807 ãîäó Ðîññèíè ïîñòóïèë ó÷åíèêîì àááàòà Ìàòòåè ïî êîìïîçèöèè â Liceo filarmonico â Áîëîíüå, íî ïðåðâàë ñâîå ó÷åíèå êàê òîëüêî ïðîøåë êóðñ ïðîñòîãî êîíòðàïóíêòà, òàê êàê ïî ìíåíèþ Ìàòòåè çíàíèÿ ïîñëåäíåãî áûëî âïîëíå äîñòàòî÷íî ÷òîáû áûòü â ñîñòîÿíèè ïèñàòü îïåðû. Ïåðâûì ñöåíè÷åñêèì äåáþòîì Ðîññèíè áûëà îäíîàêòíàÿ îïåðà: «La cambiale di matrimonio» («Áðà÷íûé âåêñåëü») (1810 â òåàòðå San Mose â Âåíåöèè), êîòîðàÿ îáðàòèëà íà ñåáÿ âíèìàíèå øèðîêîé ïóáëèêè, òàêæå êàê è âòîðàÿ: «L' equivoco stravagante» («Ñòðàííûé ñëó÷àé») (Áîëîíüÿ 1811); âïðî÷åì îíè ïîíðàâèëèñü íàñòîëüêî, ÷òî Ðîññèíè áûë çàâàëåí ðàáîòîé, è ê 1812 ãîäó íàïèñàë óæå 5 îïåð.  ñëåäóþùåì ãîäó, ïîñëå òîãî êàê åãî «Òàíêðåä» ïîñòàâëåí áûë íà ñöåíå òåàòðà Fenice â Âåíåöèè, èòàëüÿíöû óæå ðåøèëè, ÷òî Ðîññèíè âåëè÷àéøèé èç æèâóùèõ îïåðíûõ êîìïîçèòîðîâ Èòàëèè, â ìíåíèå, êîòîðîå óêðåïèëà îïåðà «Èòàëüÿíêà â Àëæèðå».
Íî íàèáîëüøèé òðèóìô äîñòàâèëà Ðîññèíè â 1816 ãîäó ïîñòàíîâêà íà ñöåíå òåàòðà Argentina â Ðèìå åãî «Ñåâèëüñêîãî öèðþëüíèêà»; îïåðà ýòà â íå òîëüêî íàèáîëåå ãåíèàëüíîå åãî òâîðåíèå, íî ìîæåò áûòü è âåíåö âñåõ èòàëüÿíñêèõ îïåð-áóôô.  Ðèìå âñòðåòèëè «Ñåâèëüñêîãî öèðþëüíèêà» ñ áîëüøèì íåäîâåðèåì, òàê êàê ñ÷èòàëè äåðçîñòüþ, ÷òîáû êòî-ëèáî îñìåëèëñÿ íàïèñàòü, ïîñëå Ïàýçèåëëî, îïåðó íà òîò æå ñþæåò; íà ïåðâîì ïðåäñòàâëåíèè îïåðó Ðîññèíè ïðèíÿëè äàæå õîëîäíî; âòîðîå ïðåäñòàâëåíèå, êîòîðûì ðàññòðîåííûé Ðîññèíè ñàì íå äèðèæèðîâàë, íàïðîòèâ, èìåëî îïüÿíÿþùèé óñïåõ: ïóáëèêà óñòðîèëà äàæå ôàêåëüíîå øåñòâèå.
Åùå â òîì æå ãîäó ïîñëåäîâàë â Íåàïîëå «Îòåëëî», â êîòîðîì Ðîññèíè âïåðâûå ñîâåðøåííî èçãíàë recitativo secco, çàòåì «Çîëóøêà» â Ðèìå è «Ñîðîêà-âîðîâêà» 1817 â Ìèëàíå. Íà 1815-1823 ãîäû Ðîññèíè çàêëþ÷èë êîíòðàêò ñ òåàòðàëüíûì àíòðåïðåíåðîì Äîìåíèêî Áàðáàéÿ, ïî êîòîðîìó çà åæåãîäíîå âîçíàãðàæäåíèå â 12 000 ëèð (4 450 ðóá.) îáÿçûâàëñÿ ïîñòàâëÿòü êàæäûé ãîä ïî 2 íîâûå îïåðû; ó Áàðáàéè áûëè â òî âðåìÿ â ðóêàõ íå òîëüêî íåàïîëèòàíñêèå òåàòðû, íî è òåàòð Ëà Ñêàëà â Ìèëàíå è Èòàëüÿíñêàÿ îïåðà â Âåíå. Âÿëûé ïðèåì, îêàçàííûé «Ñåìèðàìèäå» (Âåíåöèÿ), â ïðîèçâåäåíèþ, íàïèñàííîìó øèðå è ãðàíäèîçíåå ïðåäûäóùèõ, ïîáóäèë Ðîññèíè ïîñåòèòü â 1823 ãîäó Ëîíäîí, ãäå îí êîíöåðòàìè è ÷àñòíûìè óðîêàìè è ïð. ñîáðàë â ïÿòü ìåñÿöåâ 10 000 ôóíòîâ ñòåðëèíãîâ (100 000 ðóá.).  îêòÿáðå òîãî æå ãîäà îí îòïðàâèëñÿ â Ïàðèæ, ãäå ïîñåëèëñÿ íàäîëãî, è âçÿë íà ñåáÿ àíòðåïðèçó Théâtre italien.
Ðîññèíè ñîâñåì íå îáëàäàë îðãàíèçàòîðñêèìè ñïîñîáíîñòÿìè, è â òå÷åíèå äâóõ ëåò ïîëîæåíèå òåàòðà òàê óïàëî, ÷òî âèêîíò Ëàðîøôóêî, ñ ñîãëàñèÿ ñàìîãî Ðîññèíè, îòñòàâèë åãî îò àíòðåïðèçû è íàçíà÷èë ãëàâíûì èíòåíäàíòîì êîðîëåâñêîé ìóçûêè è ãëàâíûì èíñïåêòîðîì ïåíèÿ, â ñèíåêóðà, ïðèíîñèâøàÿ Ðîññèíè 20 000 ôðàíêîâ æàëîâàíèÿ. Õîòÿ Èþëüñêàÿ ðåâîëþöèÿ è ëèøèëà Ðîññèíè ýòèõ äîëæíîñòåé, íî åìó óäàëîñü ïóòåì ïðîäîëæèòåëüíîãî ïðîöåññà äîáèòüñÿ ïåíñèè â 6 000 ôðàíêîâ. Ðîññèíè ïðåâðàòèëñÿ â Ïàðèæå â èñòîãî ôðàíöóçà è 1829 ãîäó íàïèñàë «Òåëëÿ», ñâîå ãëàâíîå ïðîèçâåäåíèå â îáëàñòè áîëüøîé ïàëëåòíûé îïåðû è âìåñòå ñ òåì ïîñëåäíåå ñöåíè÷åñêîå ïðîèçâåäåíèå.
 ïðîäîëæåíèå áîëüøîãî ïàëëåòíîãî ïðîìåæóòêà âðåìåíè ñ 1829 äî ñâîåé ñìåðòè (38 ëåò) Ðîññèíè áðàëñÿ çà ïåðî òîëüêî äëÿ òîãî ÷òîáû íàïèñàòü ñâîå çíàìåíèòîå Stabat Mater (1832 ãîä; â ïîçäíåéøåì, ðàñøèðåííîì âèäå 1841 ãîä) è íåñêîëüêî öåðêîâíûõ êîìïîçèöèé è êàíòàò.  1836 ãîäó Ðîññèíè óåõàë èç Ïàðèæà è ïîñåëèëñÿ â Èòàëèè, ñïåðâà â Ìèëàíå, çàòåì íà ñâîåé âèëëå áëèç Áîëîíüè; îí áîëåë è ñêó÷àë. Îãðîìíûé óñïåõ «Stabat» ñíîâà íåñêîëüêî îæèâèë åãî; çàòî âîëíåíèÿ â 1848 ãîäà ñíîâà ïëîõî ïîâëèÿëè íà íåãî, åìó ïðèøëîñü áåæàòü èç-çà ïîâñòàíöåâ âî Ôëîðåíöèþ è íàêîíåö â 1853 îí ðåøèëñÿ âåðíóòüñÿ â Ïàðèæ, ãäå âñêîðå ïîïðàâèëñÿ è ïðîæèë åùå 15 ëåò, ïîëüçóÿñü âñåîáùèì óâàæåíèåì.
Ðîññèíè ñîçäàë (çà 20 äíåé) ñâî¸ ñàìîå èçâåñòíîå ïðîèçâåäåíèå â îïåðó «Ñåâèëüñêèé öèðþëüíèê» ïî ïüåñå Áîìàðøå.
 1821 ãîäó Ðîññèíè æåíèòñÿ íà ïåâèöå Èçàáåëëå Êîëüáðàí.  1823 ãîäó ïî ïðèãëàøåíèþ äèðåêòîðà Òåàòðà Ÿ Âåëè÷åñòâà êîìïîçèòîð åäåò â Âåëèêîáðèòàíèþ, ãäå åìó çà ïÿòèìåñÿ÷íóþ ðàáîòó âûïëà÷èâàþò æàëîâàíüå â 7 000 ôóíòîâ ñòåðëèíãîâ.  1824 ãîäó Ðîññèíè ïîëó÷àåò äîëæíîñòü äèðåêòîðà Èòàëüÿíñêîãî òåàòðà â Ïàðèæå.
 1845 ã. óìèðàåò ïåðâàÿ æåíà êîìïîçèòîðà.  1847 ã. Ðîññèíè æåíèòñÿ íà Îëèìïèè Ïåëèññüå.  1855 ã. âíîâü îáîñíîâàëñÿ â Ïàðèæå, ñäåëàâ ñâîé äîì îäíèì èç ñàìûõ ìîäíûõ ìóçûêàëüíûõ ñàëîíîâ.
Ðîññèíè ñêîí÷àëñÿ 13 íîÿáðÿ 1868 ãîäà â ãîðîäêå Ïàññè áëèç Ïàðèæà.  1887 ãîäó ïðàõ êîìïîçèòîðà áûë ïåðåâåçåí âî Ôëîðåíöèþ.
Èìÿ Ðîññèíè íîñèò êîíñåðâàòîðèÿ â åãî ðîäíîì ãîðîäå, ñîçäàííàÿ ñîãëàñíî åãî çàâåùàíèþ.
[ïðàâèòü] Îïåðû
| Âèëüãåëüì Òåëëü, óâåðòþðà | |
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| Ïîìîùü ïî âîñïðîèçâåäåíèþ | |
- Áðà÷íûé âåêñåëü (La Cambiale di Matrimonio) â 1810
- Ñòðàííûé ñëó÷àé (Lâ™equivoco stravagante) â 1811
- Äåìåòðèé è Ïîëèáèé (Demetrio e Polibio) â 1812
- Ñ÷àñòëèâûé îáìàí (Lâ™inganno felice) â 1812
- Êèð â Âàâèëîíå, èëè Ïàäåíèå Áàëüòàçàðà (Ciro in Babilonia (La caduta di Baldassare) â 1812
- ظëêîâàÿ ëåñòíèöà (La scala di seta) â 1812
- Êàìåíü ïðåòêíîâåíèÿ (La pietra del paragone) â 1812
- Ñëó÷àé äåëàåò âîðîì (Lâ™occasione fa il ladro (Il cambio della valigia) â 1812
- Ñèíüîð Áðóñêèíî (Il Signor Bruschino (or Il figlio per azzardo) â 1813
- Òàíêðåä (Tancredi) â 1813
- Èòàëüÿíêà â Àëæèðå (Lâ™Italiana in Algeri) â 1813
- Àâðåëèàí â Ïàëüìèðå (Aureliano in Palmira) â 1813
- Òóðîê â Èòàëèè (Il Turco in Italia) â 1814
- Ñèãèçìóíä (Sigismondo) â 1814
- Åëèçàâåòà Àíãëèéñêàÿ (Elisabetta regina dâ™Inghilterra) â 1815
- Òîðâàëüä è Äîðëèñêà (Torvaldo e Dorliska) â 1815
- Àëüìàâèâà, èëè Íàïðàñíàÿ ïðåäîñòîðîæíîñòü (Ñåâèëüñêèé öèðþëüíèê)(Almaviva (ossia Lâ™inutile precauzione (Il Barbiere di Siviglia)) â 1816
- Ãàçåòà (La gazzetta (Il matrimonio per concorso) â 1816
- Îòåëëî, èëè Âåíåöèàíñêèé ìàâð (Otello o Il moro di Venezia) â 1816
- Çîëóøêà, èëè Òîðæåñòâî äîáðîäåòåëè (La Cenerentola o sia La bontà in trionfo) â 1817
- Ñîðîêà-âîðîâêà (La gazza ladra) â 1817
- Àðìèäà (Armida) â 1817
- Àäåëàèäà Áóðãóíäñêàÿ, èëè Îòòî, êîðîëü Èòàëèè (Adelaide di Borgogna or Ottone, re dâ™Italia) â 1817
- Ìîèñåé â Åãèïòå (Mosè in Egitto) â 1818
- Àäèíà, èëè Êàëèô Áàãäàäñêèé (Adina or Il califfo di Bagdad) â 1818
- Ðè÷÷àðäî è Çîðàèäà (Ricciardo e Zoraide) â 1818
- Ãåðìèîíà (Ermione) â 1819
- Ýäóàðä è Êðèñòèíà (Eduardo e Cristina) â 1819
- Äåâà îçåðà (La donna del lago) â 1819
- Áüÿíêà è Ôàëüåðî (Ñîâåò òð¸õ) (Bianca e Falliero (Il consiglio dei tre) â 1819
- Ìàãîìåò âòîðîé (Maometto secondo) â 1820
- Ìàòèëüäà äè Øàáðàí, èëè Êðàñîòà è Æåëåçíîå Ñåðäöå (Matilde di Shabran, or Bellezza e Cuor di Ferro) â 1821
- Çåëüìèðà (Zelmira) â 1822
- Ñåìèðàìèäà (Semiramide) â 1823
- Ïóòåøåñòâèå â Ðåéìñ, èëè Ãîñòèíèöà «Çîëîòàÿ ëèëèÿ» Il viaggio a Reims (Lâ™albergo del giglio dâ™oro) â 1825
- Îñàäà Êîðèíôà (Le Siège de Corinthe) â 1826
- Ìîèñåé è ôàðàîí, èëè Ïåðåõîä ÷åðåç Êðàñíîå ìîðå (Moïse et Pharaon (Le passage de la Mer Rouge) â 1827 (ïåðåðàáîòêà «Ìîèñåÿ â Åãèïòå»)
- Ãðàô Îðè (Le Comte Ory) â 1828
- Âèëüãåëüì Òåëëü (Guillaume Tell) â 1829
íàïèñàë 39 îïåð
[ïðàâèòü] Äðóãèå ìóçûêàëüíûå ïðîèçâåäåíèÿ
- Il pianto dâ™armonia per la morte dâ™Orfeo
- Ìàëåíüêàÿ òîðæåñòâåííàÿ ìåññà (Petite Messe Solennelle)
- Stabat Mater
- Cats Duet (attr.)
- Bassoon concerto
- Messa di Gloria
[ïðàâèòü] Ïðèìå÷àíèÿ
- â‘ Îäíî èëè äâà «ê» â èìåíè Äæîàêèíî îòðàæàþò íåóñòîé÷èâîñòü â íàïèñàíèè èòàëüÿíñêîãî îðèãèíàëà: Gioachino èëè Gioacchino.
[ïðàâèòü] Ññûëêè
- Êðàòêèå ñîäåðæàíèÿ (ñèíîïñèñû) îïåð Ðîññèíè íà ñàéòå «100 îïåð»
- Äæîàêèíî Àíòîíèî Ðîññèíè: Íîòû ïðîèçâåäåíèé íà International Music Score Library Project
| Ðîññèíè, Äæîàêêèíî íà Ýíöèêëîñêëàäå? |