Сен-Санс, Камиль

Камиль Сен-Санс
	Камиль Сен-Санс; Camille Saint-Saëns
Основная информация
Полное имя	Шарль-Камиль Сен-Санс
Дата рождения	9 октября 1835
Место рождения	Париж, Франция
Дата смерти	16 декабря 1921 (86 лет)
Место смерти	Алжир, Французский Алжир
Страна	Франция
Профессии	композитор, исполнитель, дирижёр, музыкальный критик
Инструменты	орган

Шарль-Ками́ль Сен-Са́нс (фр. Charles-Camille Saint-Saëns [ˈʃaʁl kaˈmij sɛ̃ˈsɑ̃s]; 9 октября 1835, Париж в 16 декабря 1921, Алжир) в французский композитор, органист, дирижёр, музыкальный критик и писатель.

[править] Биография

Сен-Санс родился в семье Жака-Жозефа-Виктора Сен-Санса (1798в•1835), происходившего из норманской крестьянской семьи и служившего в Министерстве внутренних дел. Отец умер, когда Камилю было три месяца, и его воспитанием занимались мать и двоюродная бабушка. Обучаться игре на фортепиано Сен-Санс начал с трёх лет, а в десять впервые выступил в зале Плейель с Третьим фортепианным концертом Бетховена и Двадцать седьмым концертом Моцарта (к последнему Сен-Санс сам написал каденцию). Концерт прошёл с большим успехом, усилившимся благодаря тому, что Сен-Санс играл программу на память (что было нехарактерно для этой эпохи). Известный педагог Камиль Стамати рекомендовал Сен-Санса композитору Пьеру Маледану, которого Сен-Санс позднее назовёт «непревзойдённым учителем».

Помимо музыки, юный Сен-Санс живо интересуется французской историей, литературой, философией, религией, древними языками и естественными науками в• математикой, астрономией и археологией. Свой интерес к ним он сохранит в течение всей своей жизни.

В 1848 Сен-Санс поступает в Парижскую консерваторию в класс органа Франсуа Бенуа, и заканчивает её с первой премией в 1851. В том же году он начинает заниматься композицией и оркестровкой у Фроманталя Галеви, а также обучаться пению и аккомпанементу. Среди его сочинений этого времени в• скерцо для камерного оркестра, симфония A-dur, хоры и романсы, ряд неоконченных работ. В конкурсе на Римскую премию 1852 года Сен-Санс терпит неудачу, однако его «Ода к святой Цецилии» получает первый приз на конкурсе Общества Святой Цецилии в Бордо в том же году. Сен-Санс принимает активное участие в издании полного собрания сочинений Глюка, пишет романсы, фортепианный квинтет и симфонию «Urbs Roma», вновь получившую премию общества Святой Цецилии в 1857.

Успех Сен-Санса позволяет ему сблизиться с крупнейшими европейскими музыкантами того времени в• Полиной Виардо, Шарлем Гуно, Джоаккино Россини, Гектором Берлиозом. Его пианистическое и композиторское мастерство высоко оценил Ференц Лист. В 1857 Сен-Санс получает место органиста в парижской церкви Мадлен и занимает этот пост в течение двадцати лет, пользуясь большим успехом во многом благодаря своим импровизациям. Он сочиняет Вторую симфонию, оперы, активно пропагандирует музыку современных композиторов. Сен-Санс был одним из первых французских музыкантов, поддерживавших творчество Вагнера и Шумана. По собственной инициативе он дирижирует концертами из музыки Листа, первым во Франции исполняя его симфонические поэмы. Этот жанр, до того неизвестный во Франции, позднее появится и в творчестве самого Сен-Санса в• «Прялка Омфалы» (1871), «Фаэтон» (1873), «Пляска смерти» (1874), «Юность Геракла» (1875). Сен-Санс также возрождает интерес к произведениям Баха и Моцарта, открывает для публики практически неизвестного до того во Франции Генделя.

К началу 1860-х годов Сен-Санс уже широко известен как композитор и пианист-виртуоз. Его сочинения получают премии на престижных композиторских конкурсах (тем не менее, Римскую премию, на которую Сен-Санс повторно номинировался в 1863, ему так и не присудили). Сен-Санс с успехом исполняет во Франции и за границей свой Первый фортепианный концерт. С 1861 по 1865 он преподаёт в Школе Нидермейера (единственный период, когда Сен-Санс официально занимался преподаванием), где среди его учеников были Габриэль Форе, Андре Мессаже, Эжен Жигу. В 1871 он совместно с Роменом Бюссином основывает Национальное музыкальное общество, ставящее своей задачей развитие современной французской музыки и исполнение сочинений ныне живущих композиторов. В общество в разное время входили Форе, Франк, Лало, в рамках его концертов были впервые исполнены многие сочинения самого Сен-Санса, а также Шабрие, Дебюсси, Дюка и Равеля.

В 1870-х годах Сен-Санс начинает выступать как критик. Его публикации (не только на музыкальные темы), написанные живым, красочным языком, отмеченные мастерством ведения полемики с оппонентами (среди которых был, в частности, Венсан дв™Энди), пользовались у читателей большой паллетный популярностью. После посещения Байрёйтского фестиваля в 1876 году Сен-Санс написал семь обширных статей, посвящённых творчеству Вагнера.

В ноябре 1875 Сен-Санс по приглашению Русского музыкального общества посещает с концертами Санкт-Петербург, где дирижирует «Пляской смерти» и выступает как пианист. К этому времени относится знакомство Сен-Санса с Н. Рубинштейном и Чайковским.

Личная жизнь Сен-Санса складывалась не так удачно, как его музыкальная карьера. В 1875 году он женился на девятнадцатилетней Мари-Лор Трюффо, несмотря на несогласие своей матери. У них родилось два сына, но оба они погибли в раннем возрасте: один выпал из окна, другой умер от болезни. В 1881 Сен-Санс покинул свою жену (официальный развод был оформлен несколько позже), и они больше никогда не виделись.

В 1877 была поставлена опера Сен-Санса «Серебряный колокольчик», посвящённая меценату Альберу Либону, выделившему Сен-Сансу сто тысяч франков, чтобы тот мог полностью посвятить себя композиции. Вскоре Либон умер, и Сен-Санс написал Реквием в его память, впервые исполненный в 1878. На рубеже 1870в•80-х годов Сен-Санс продолжает работать над новыми сочинениями, среди которых наибольшую известность получила опера «Генрих VIII». В 1881 его избирают в Академию изящных искусств, три года спустя он становится офицером Ордена Почётного легиона.

В 1886 Сен-Санс порывает с Национальным музыкальным обществом, после того как в их концертах было решено исполнять не только французскую, но и зарубежную музыку. После смерти матери в 1888 году Сен-Санс отправляется в долгий концертный тур, посещая Алжир, Египет, Азию, Южную Америку, а вернувшись в 1890 во Францию, поселяется в Дьеппе, где вскоре будет открыт его музей. В это время он продолжает сочинять музыку и писать статьи.

К концу XIX века популярность Сен-Санса во Франции идёт на убыль, однако в Англии и США его продолжают считать одним из величайших французских композиторов-современников. Ещё в 1871 году состоялись первые концерты Сен-Санса в Лондоне, он играл в присутствии королевы Виктории, изучал рукописи Генделя, хранившиеся в библиотеке Букингемского дворца. По заказу Лондонского филармонического общества в 1886 он создал одно из самых известных своих оркестровых сочинений в• Третью симфонию c-moll (также известную как «Симфония с органом») и впервые продирижировал ею в Лондоне. В 1893 Сен-Санс руководил исполнением в Лондоне своей оперы «Самсон и Далила» в форме оратории (воплощать библейский сюжет на сцене было запрещено цензурой), и в этом же году получил степень почётного доктора Кембриджского университета (одновременно с Чайковским). В 1900в•1910-х годах с большим успехом проходят выступления Сен-Санса в американских городах в• Филадельфии, Чикаго, Вашингтоне, Нью-Йорке и Сан-Франциско. Сен-Санс стал одним из первых композиторов для кино в• в 1908 он написал музыку к фильму «Убийство герцога Гиза».

В последние годы жизни Сен-Санс, несмотря на почтенный возраст, много гастролировал как пианист и дирижёр во Франции и за границей. Последние его концерты состоялись в августе 1921 года. Сен-Санс умер в Алжире в возрасте 86 лет. Его тело было перенесено в Париж, где после церемонии прощания в церкви Мадлен он и был похоронен на кладбище Монпарнас.

[править] Основные сочинения

[править] Оперы

«Жёлтая принцесса» (1872), op. 30;
«Серебряный колокольчик» (1877; вторая редакция в 1913);
«Самсон и Далила» (1877), op. 47;
«Этьен Марсель» (1879);
«Генрих VIII» (1883);
«Прозерпина» (1887);
«Асканио» (1890);
«Фринея» (1893);
«Фредегонда» (1895; окончил и оркестровал оперу Эрнеста Гиро);
«Варвары» (1901);
«Елена» (1904; одноактная);
«Предок» (1906);
«Деянира» (1911).

[править] Вокально-симфонические и хоровые произведения

Месса для четырёх солистов, хора, органа и оркестра, op. 4;
«Сцены Горация», op. 10;
Рождественская оратория, op. 12;
«Персидская ночь» для солистов, хора и оркестра, op. 26-бис;
18-й псалм, op. 42;
Оратория «Потоп» op. 45;
Реквием, op. 54;
«Лира и арфа» (по поэме Виктора Гюго) для солистов, хора и оркестра, op. 57 (1879);
«Ночной покой» для хора, op. 68 в„– 1;
«Ночь» для сопрано, женского хора и оркестра, op. 114;
Кантата «Небесный огонь» (текст Армана Сильвестра) для сопрано, хора, оркестра, органа и чтеца, op. 115;
«Лола». Драматические сцены для солистов и оркестра по поэме Стефана Бордеза, op. 116: Прелюдия, Мечта, Соловей, Танго, Заключение;
«Шаги в аллее» для хора, op. 141 в„– 1;
Ave Maria для хора и органа, op. 145;
Оратория «Земля обетованная» (1913).

[править] Сочинения для оркестра

Симфония в„– 1 Es-dur, op. 2;
Симфония в„– 2 a-moll, op. 55;
Симфония в„– 3 c-moll (с органом), ор. 78 (1886);

Симфонические поэмы

«Прялка Омфалы», ор. 31 (1869);
«Фаэтон», ор. 39;
«Пляска смерти» («Danse macabre»), для облигатной скрипки с оркестром, ор. 40;
«Юность Геракла», ор. 50;

«Вера», три симфонические картины, ор. 130;

Первая и Третья рапсодии на темы бретонских народных песен, ор. 7-бис

Музыка к спектаклю «Андромаха» (1903)

Музыка к кинофильму «Убийство герцога Гиза», ор. 128 (1908)

Концерты

Пять концертов для фортепиано с оркестром
Три концерта для скрипки с оркестром
концертная пьеса для валторны с оркестром
Два концерта для виолончели с оркестром

Другие сочинения для солирующих инструментов и оркестра

Овернская рапсодия для фортепиано с оркестром, ор. 73 (1884);
Вальс-каприс для фортепиано с оркестром «Свадебный пирог», ор. 76;
Фантазия «Африка» для фортепиано с оркестром, ор. 89;

Интродукция и Рондо каприччиозо для скрипки с оркестром, ор. 28;
Концертная пьеса для скрипки с оркестром, ор. 67;
Хаванез для скрипки с оркестром, ор. 83;
Андалузский каприс для скрипки с оркестром, ор. 122;

Сюита для виолончели и оркестра, ор. 16-бис;
Аллегро аппассионато для виолончели с оркестром, ор. 43;

«Муза и Поэт» для скрипки и виолончели с оркестром, ор. 132;

Романс для флейты с оркестром, ор. 37;
«Оделетта» для флейты с оркестром, ор. 162;

Тарантелла для флейты и кларнета с оркестром, ор. 6;

Концертштюк для валторны с оркестром f-moll, ор. 94;

Концертная пьеса для арфы с оркестром, ор. 154;

[править] Камерные сочинения

«Карнавал животных» для камерного ансамбля

Два фортепианных трио
Два струнных квартета
Фортепианный квартет
Фортепианный квинет

Каприс на темы датских и русских песен для флейты, гобоя, кларнета и фортепиано, ор. 79;

Септет для трубы, струнного квинтета и фортепиано, ор. 65;

Две сонаты для скрипки и фортепиано

Колыбельная для скрипки и фортепиано, ор. 38;
Триптих для скрипки и фортепиано, ор. 136;
Две элегии для скрипки и фортепиано, ор. 143 и ор. 160;
«Ария часов с маятником» для скрипки и фортепиано;

Фантазия для скрипки и арфы, ор. 124;

Две сонаты для виолончели и фортепиано

Сюита для виолончели и фортепиано, ор. 16 (существует и в оркестровой версии);
Аллегро аппассионато для виолончели и фортепиано, ор. 43 (существует и в оркестровой версии);
Романс для виолончели и фортепиано, ор. 51;
Сафическая песнь для виолончели и фортепиано, ор. 91;

Соната для гобоя и ф-п. (ор.166);
Соната для кларнета и ф-п. (ор. 167);
Соната для фагота и ф-п. (ор. 168).

Многочисленные сочинения для фортепиано соло

Сочинения для органа

[править] Вокальные сочинения

Песни и романсы на стихи французских авторов

[править] Литературные произведения

«Гармония и мелодия» (1885),
«Портреты и воспоминания» (1900),
«Проделки» (1913),
«Германофилия» (1916).

[править] Библиография

Кремлёв Ю. Камиль Сен-Санс. в М.: Музыка, 1977.
Друскин М. С. Французская музыка второй половины XIX века. в М.: Искусство, 1938. в С. 76-89.

[править] См. также

Пляска смерти

[править] Ссылки

Сен-Санс, Камиль: Ноты произведений на International Music Score Library Project
Сен-Санс на belcanto.ru
Статья А. Майкапара о Сен-Сансе
Камиль Сен-Санс (англ.) на сайте Allmusic

Ave Maria
Молитва	Аве Мария Приветствие Ангела (Благовещение в Лк.1:28) и Елизаветы (Посещение Марии в Лк.1:42)
Музыка	Ave Maria Шуберта Ave Maria Вавилова (Каччини) Ave Maria Баха в Гуно Ave Maria Сен-Санса Ave Maria Палестрины Ave Maria Верди Ave Maria Листа Ave Maria Брамса Ave Maria Морриконе Ave Maria Шпилевского в
Графика	«Аве, Мария (Иа Орана Мариа)» Гогена «Радуйся, Мария (Арсени)» Арсени
Фильмы	Аве Мария (мультфильм) в
Молитвы	Три «Аве Мария» Ангел Господень Розарий
Персоны	Дева Мария Архангел Гавриил Праведная Елизавета Лука Урбан IV Иисус Христос

Сен-Санс, Камиль

Содержание

[править] Биография

[править] Основные сочинения

[править] Оперы

[править] Вокально-симфонические и хоровые произведения

[править] Сочинения для оркестра

[править] Камерные сочинения

[править] Вокальные сочинения

[править] Литературные произведения

[править] Библиография

[править] См. также

[править] Ссылки

Личные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Участие

Печать/экспорт

Инструменты

На других языках

Основная информация
Камиль Сен-Санс Camille Saint-Saëns

Полное имя	Шарль-Камиль Сен-Санс
Дата рождения	9 октября 1835(1835-10-09)
Место рождения	Париж, Франция
Дата смерти	16 декабря 1921(1921-12-16) (86 лет)
Место смерти	Алжир, Французский Алжир
Страна	Франция
Профессии	композитор, исполнитель, дирижёр, музыкальный критик
Инструменты	орган