Солярис (фильм, 1972)

	Солярис
Жанр	драма / фантастика
Режиссёр	Андрей Тарковский
Автор; сценария	Андрей Тарковский; Фридрих Горенштейн
В главных; ролях	Донатас Банионис; Ольга Барнет; Наталья Бондарчук; Николай Гринько
Оператор	Вадим Юсов
Композитор	Эдуард Артемьев, Иоганн Себастьян Бах
Кинокомпания	Мосфильм; Творческое объединение писателей и киноработников
Длительность	165 мин.
Бюджет	1 млн руб.
Страна	СССР
Год	1972
IMDb	ID 0069293
	Выход фильма «Солярис»

У этого термина существуют и другие значения, см. Солярис.

«Солярис» в драма, снятая Андреем Тарковским в 1972 году по мотивам одноимённого романа польского писателя-фантаста Станислава Лема об этических проблемах человечества через призму контактов с внеземным разумом. Фильм состоит из двух равных частей.

Обладатель Гран-при Каннского кинофестиваля. По результатам опросов регулярно включается в число величайших фантастических фильмов в истории кинематографа.^[1]^[2]

[править] Сюжет фильма

Действие происходит в отдалённом будущем. Соляристика в наука, изучающая далекую планету Солярис, в зашла в тупик. Свидетельство пилота Бертона указывает на то, что океан планеты обладает разумом, который способен выборочно материализовывать образы, возникающие в сознании находящихся на планете людей.

Крис Кельвин вылетает на Солярис, чтобы выяснить целесообразность продолжения научной миссии на Солярисе. Целью его путешествия является научная станция, на которой уже много лет живут учёные Снаут, Сарториус и Гибарян. Оказавшись на станции, скептически настроенный Крис обнаруживает, что ее экипаж измучен и деморализован необъяснимыми явлениями: к людям приходят «гости» в материальное воплощение их темных и мучительных воспоминаний. Гибарян и вовсе покончил с собой. Есть предположение, что земляне сами стали объектом исследований со стороны разумного океана планеты.

Пока Кельвин спит, «гость» приходит и к нему. Океан материализует на станции образ его давно погибшей жены, Хари. Крис оказывается перед выбором в уничтожить двойника (а это еще ни у кого не получалось, «гость» неизменно появлялся снова) либо жить с ним как с близким человеком. Чтобы сделать непростой выбор, ему необходимо определить природу созданий Соляриса в что это, человек или его копия, «механическая репродукция», «матрица», как считает Сарториус.

Пока герои спорят и конфликтуют, решая этот вопрос, Кельвин все больше привязывается к двойнику Хари. Хари, в свою очередь, начинает осознавать свою сущность, в ней постепенно развивается человеческая способность к самостоятельному принятию решений. Понимая, что своим существованием она причиняет Кельвину страдания, Хари соглашается на предложенный Снаутом и Сарториусом эксперимент в попытаться уничтожить двойника путем аннигиляции. Сарториус и Снаут проводят эксперимент втайне от Кельвина, и он приносит результат в визиты «гостей» прекращаются.

В конце фильма показано, как Крис Кельвин возвращается домой к отцу, и оба застывают в позе с картины «Возвращение блудного сына» Рембрандта. После этого камера поднимается вверх, и видно, что это не Земля, а только остров в океане Соляриса.

[править] Философия

Параллель между эфемерными созданиями Соляриса и произведениями искусства людей (которые в фильме представлены полотнами Брейгеля, копией Венеры Милосской, музыкой Баха) выносит на поверхность вопрос о взаимоотношениях человека с его созданиями, в частности с кино как искусством репродуцирования реальности.^[3] Предлагаемые режиссёром ответы радикальны. В отличие от большинства фантастических фильмов, которые противопоставляют человеческое и механическое начала как заведомо непримиримые противоположности, Тарковский обнаруживает между ними тайное родство.^[3] На него намекают уже самые первые кадры фильма: загадочно колеблющиеся водоросли земного водоёма предвещают вечный водоворот океана планеты Солярис.^[3] Синтез земного и инопланетного достигает апофеоза в последней сцене фильма: в безбрежном океане Соляриса плывут острова, сотканные из памяти людей о Земле, и на одном из них Крис обнимает своего отца, принимая позу рембрандтовского блудного сына.

Фрейдистское толкование фильма предложил в «Киногиде извращенца» культуролог Славой Жижек:

Нашему либидо необходима иллюзия, чтобы себя поддерживать. Один из самых интересных мотивов в научной фантастике в это мотив машины бессознательного Оно в объекта, обладающего чудесной способностью напрямую материализовывать, воплощать прямо на наших глазах наши самые заветные желания и даже чувство вины. «Солярис» в фильм о машине бессознательного. Это история психолога, которого отправили на станцию, вращающуюся на орбите вновь открытой планеты Солярис. Эта планета обладает чудесной способностью напрямую воплощать мечты, страхи, самые глубокие травмы, желания, самое сокровенное в душевной жизни.

Герой фильма однажды утром обнаруживает свою жену, много лет назад покончившую жизнь самоубийством. Так что он реализует не столько своё желание, сколько чувство вины. Она не обладает полноценным бытием и страдает от провалов в памяти, потому что она знает только то, что он знает, что она знает. Она в это просто его воплощённая фантазия. И её подлинная любовь к нему выражается в отчаянных попытках уничтожить себя: отравиться и т. д., просто чтобы освободить пространство, потому что она догадывается, что этого хочет он. Но от призрачного, нереального присутствия избавиться гораздо труднее, чем от живого человека. Оно преследует тебя как собственная тень.

[править] В ролях

Донатас Банионис в Крис Кельвин (озвучивает Владимир Заманский)
Наталья Бондарчук в Хари
Анатолий Солоницын в Сарториус
Юри Ярвет в Снаут (озвучивает Владимир Татосов)
Владислав Дворжецкий в Анри Бертон
Николай Гринько в Ник Кельвин, отец Криса
Сос Саркисян в Гибарян
Ольга Барнет в мать Криса в молодости
Александр Мишарин в председатель комиссии
Юлиан Семёнов в председатель научной конференции
Георгий Тейх в профессор Мессенджер
Баграт Оганесян в Тархье
Тамара Огородникова в Анна, тётка Криса
Виталий Кердимун в сын Бертона
Татьяна Малых в племянница Криса
В. Стацинский в Крис в юности
Ольга Кизилова в гостья Гибаряна

[править] Съёмочная группа

Режиссёр: Андрей Тарковский
Сценаристы:
- Андрей Тарковский
- Фридрих Горенштейн
Оператор: Вадим Юсов
Художник: Михаил Ромадин
Композитор: Эдуард Артемьев
Звукорежиссёр: Семён Литвинов
Монтажер: Людмила Фейгинова
Директор картины: Вячеслав Тарасов
Художникгример: Вера Рудина
Художник по костюмам: Нелли Фомина

[править] Призы и награды

Большой специальный приз на Международном Каннском кинофестивале 1972 года.
Приз на XXVIII Международном кинофестивале в Карловых Варах в 1972 году.
Премия за лучшее исполнение женской роли (Наталья Бондарчук) на IX международном кинофестивале в Панаме в 1973 году.

[править] Музыка

Музыку для фильма сочинил Эдуард Артемьев, в то время уже признанный лидер советской электронной музыки, который также писал музыку к фильмам «Сталкер» и «Зеркало», к фильмам Андрея Кончаловского в «Сибириада» и «Гомер и Эдди», и Никиты Михалкова в «Сибирский цирюльник», «Раба любви», «Свой среди чужих, чужой среди своих» и «12».

Также авторами было использовано переложение фа-минорной хоральной прелюдии Иоганна Себастьяна Баха (Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christ, BWV 639), сделанное Эдуардом Артемьевым. Это произведение известно под названием «Слушая Баха (Земля)».

[править] Тарковский о фильме

Главный смыслв фильма я вижу в его нравственной проблематике. Проникновение в сокровенные тайны природы должно находиться в неразрывной связи с прогрессом нравственным. Сделав шаг на новую ступень познания, необходимо другую ногу поставить на новую нравственную ступень. Я хотел доказать своей картиной, что проблема нравственной стойкости, нравственной чистоты пронизывает все наше существование, проявляясь даже в таких областях, которые на первый взгляд не связаны с моралью, например, таких как проникновение в космос, изучение объективного мира и так далее.

[править] Станислав Лем о фильме

«Солярис» в это книга, из-за которой мы здорово поругались с Тарковским. Я просидел шесть недель в Москве, пока мы спорили о том, как делать фильм, потом обозвал его дураком и уехал домойв Тарковский в фильме хотел показать, что космос очень противен и неприятен, а вот на Земле в прекрасно. Я-то писал и думал совсем наоборот^[4].

К этой экранизации я имею очень принципиальные претензии. Во-первых, мне бы хотелось увидеть планету Солярис, но, к сожалению, режиссер лишил меня этой возможности, так как снял камерный фильм. А во-вторых (и это я сказал Тарковскому во время одной из ссор), он снял совсем не «Солярис», а «Преступление и наказание». Ведь из фильма следует только то, что этот паскудный Кельвин довел бедную Хари до самоубийства, а потом по этой причине терзался угрызениями совести, которые усиливались ее появлением, причем появлением в обстоятельствах странных и непонятных. Этот феномен очередных появлений Хари использовался мною для реализации определенной концепции, которая восходит чуть ли не к Канту. Существует ведь Ding an sich, непознаваемое, Вещь в себе, Вторая сторона, пробиться к которой невозможно. И это в моей прозе было совершенно иначе воплощено и аранжированов А совсем уж ужасным было то, что Тарковский ввел в фильм родителей Кельвина, и даже какую-то его тетю, а прежде всего в мать, а «мать» в это «Россия», «Родина», «Земля». Это меня уже порядочно рассердило. Были мы в тот момент как две лошади, которые тянут одну телегу в разные стороныв В моей книге необычайно важной была сфера рассуждений и вопросов познавательных и эпистемологических, которая тесно связана с соляристической литературой и самой сущностью соляристики, но, к сожалению, фильм был основательно очищен от этого. Судьбы людей на станции, о которых мы узнаем только в небольших эпизодах при очередных наездах камеры, в они тоже не являются каким-то экзистенциальным анекдотом, а большим вопросом, касающимся места человека во Вселенной, и так далее. У меня Кельвин решает остаться на планете без какой-либо надежды, а Тарковский создал картину, в которой появляется какой-то остров, а на нем домик. И когда я слышу о домике и острове, то чуть ли не выхожу из себя от возмущения. Тот эмоциональный соус, в который Тарковский погрузил моих героев, не говоря уже о том, что он совершенно ампутировал «сайентистский пейзаж» и ввел массу странностей, для меня совершенно невыносим^[5].

[править] Интересные факты

Эпизоды фильма снимались не по порядку. Поэтому получилось, что в одном кадре Крис в майке, а в следующем в в пижаме. Тарковский заметил это, но переснимать было поздно, поэтому он махнул рукой: «У нас же фантастика. Пусть все думают, что так и надо!».
Когда Крис просматривает сообщение от доктора Гибаряна, в мониторе отражается вся съёмочная группа.
Эпизод, в котором Бертон едет на машине по бесконечным тоннелям, развязкам, эстакадам в снимали в Токио.[1]
Юсов и Бондарчук в фильме «Жизнь на Солярисе» утверждают, что такие кадры, как колышущаяся трава в ручье, всходы в биксе на иллюминаторе станции, в реверанс Тарковского в адрес Довженко (фильм «Земля»).^{[источник не указан 687 дней]}
В сцене, где Крис встречается с матерью, на стуле лежат советские деньги. Например, юбилейный рубль «В честь 100-летия со дня рождения В.И.Ленина» 1970 года и бумажная купюра достоинством 3 рубля образца 1961 года.
Сцена в зеркальной комнате была снята, но она не вошла в окончательный монтаж [2]. Режиссер изъял ее из фильма. Сейчас этот загадочный шаг поклонники Тарковского связывают с происками цензуры. На самом деле цензуру и редактуру эта сцена не волновала, и мотивы у режиссера, скорее всего, были внутренними. Известно, что он не раз возражал против того в фильмах, что казалось ему «слишком красивым»^[6].

[править] Другие экранизации первоисточника

Фильм Стивена Содерберга «Солярис» 2002 года
Телеспектакль «Солярис» 1968 года с Лановым (Крис Кельвин) и Этушем (доктор Снаут)

[править] Примечания

в‘ BBC NEWS | Entertainment | Blade Runner tops scientist poll
в‘ Top 10 sci-fi films | Science | guardian.co.uk
в‘ ¹ ² ³ Dillon, Steven. The Solaris Effect: Art & Artifice in Contemporary American Film. University of Texas Press, 2006. ISBN 0-292-71345-2. Pages 10, 13-15.
в‘ Газета «Московские новости» от 18.06.95.
в‘ S.Beres'. Rozmowy ze Stanislawem Lemem" (Krakow, WL, 1987, s.133-135)
в‘ Материалы и документы о съёмках фильма «Солярис» Андрея Тарковского в журнале «Сеанс»

[править] Ссылки

«Солярис» на сайте проекта об Андрее Тарковском
Солярис (англ.) на сайте Internet Movie Database

[0] в‘ BBC NEWS | Entertainment | Blade Runner tops scientist poll

[1] в‘ Top 10 sci-fi films | Science | guardian.co.uk

[dillon-2] в‘ ¹ ² ³ Dillon, Steven. The Solaris Effect: Art & Artifice in Contemporary American Film. University of Texas Press, 2006. ISBN 0-292-71345-2. Pages 10, 13-15.

[3] в‘ Газета «Московские новости» от 18.06.95.

[4] в‘ S.Beres'. Rozmowy ze Stanislawem Lemem" (Krakow, WL, 1987, s.133-135)

[5] в‘ Материалы и документы о съёмках фильма «Солярис» Андрея Тарковского в журнале «Сеанс»

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

Творчество Андрея Тарковского
Короткометражные фильмы	Убийцы (1956) Сегодня увольнения не будет (1957) Каток и скрипка (1961)
Полнометражные фильмы	Иваново детство (1962) Андрей Рублёв (1966/1971) Солярис (1972) Зеркало (1974) Сталкер (1980) Ностальгия (1983) Жертвоприношение (1985)
Документальные фильмы	Время путешествия (1982)
Нереализованные сценарии	Концентрат (1958) Антарктида, далёкая страна (1959) Светлый ветер (Ариэль) (1972) Гофманиана (1975) Сардор (1978) Берегись! Змеи! (1979)
Актёрские работы	Убийцы (1956) Мне двадцать лет (1965) Сергей Лазо (1968)
Театральные постановки	Гамлет (1977) Борис Годунов (1983)
Книги	Запечатлённое время (1986/2002) Мартиролог (дневники) (1991/2008)

Произведения Станислава Лема
Романы	Астронавты · Больница Преображения · Возвращение со звёзд · Высокий замок · Глас Господа · Магелланово облако · Мир на Земле · Насморк · Непобедимый · Осмотр на месте · Следствие · Рукопись, найденная в ванне · Солярис · Фиаско · Футурологический конгресс · Эдем
Циклы рассказов	Абсолютная пустота · Библиотека XXI века · Звёздные дневники Ийона Тихого · Из воспоминаний Ийона Тихого · Кибериада · Мнимая величина · Рассказы о пилоте Пирксе · Сказки роботов · Отдельные рассказы
Философия и публицистика	Диалоги · Мегабитовая бомба · Мгновения · Раса хищников · Сумма технологии · Тайна чёрной комнаты · Фантастика и футурология · Философия случая
Драматургия	Существуете ли Вы, мистер Джонс? · Верный робот · Слоёный пирог · Лунная ночь · Путешествие профессора Тарантоги · Чёрная комната профессора Тарантоги · Странный гость профессора Тарантоги · Приёмные часы профессора Тарантоги
Экранизации	«Солярис» (1968) · «Солярис» (1972) · «Дознание пилота Пиркса» · «Путешествие на Интеропию» (мультфильм) · «Солярис» (2002) · «Ийон Тихий: Космопилот»
Связанные статьи	Ийон Тихий · Профессор Тарантога · Сепульки · Курдль · Экстелопедия Вестранда

Солярис (фильм, 1972)

Содержание

[править] Сюжет фильма

[править] Философия

[править] В ролях

[править] Съёмочная группа

[править] Призы и награды

[править] Музыка

[править] Тарковский о фильме

[править] Станислав Лем о фильме

[править] Интересные факты

[править] Другие экранизации первоисточника

[править] Примечания

[править] Ссылки

Личные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Участие

Печать/экспорт

Инструменты

На других языках