Спектакль

Спектакль (фр. spectacle, из лат. spectaculum «зрелище») в произведение сценического искусства.

Театральный спектакль

Изначально спектаклем называлсь произведение театрального искусства, в создании которого участвует театральный коллектив: актёры, художник-декоратор, композитор, гримёры, бутафоры и другие. В современном театре созданием спектакля, в соответствии с собственным замыслом, руководит режиссёр-постановщик, объединяющий усилия всех участников постановки. Режиссёрский замысел конкретизируется в работе с художником и композитором.

Работа над созданием спектакля в дараматическом театре включает в себя:

• выбор и адаптацию пьесы;
• распределение ролей в труппе с учётом возможностей актёров и их амплуа;
• определение мизансценического рисунка спектакля;
• работу режиссёров с актёрами в процессе репетиций;
• подготовку декорационного оформления спектакля, костюмов, реквизита, грима;
• подготовку музыкального и светового сопровождения.

Завершающим этапом работы над созданием спектакля является генеральная репетиция, которая проводится с использованием полного декорационного, музыкального (шумового) и светого офомления, заготовленного реквизита, в костюмах и гриме и, в отличие от всех предшествующих, на публике.

Телевизионный спектакль

С развитием телевидения появился жанр телевизионного спектакля, или телеспектакля. В СССР первый телевизионный спектакль был показан в 1938 году, но, поскольку видеозапись ещё не практиковалась, телевизионные спектакли, как и театральные, вплоть до начала 50-х годов разыгрывались непосредственно в эфире.

В отличие от театрального, телеспектакль ставился в телевизионной студии, специально для телевидения, и если театральный режиссёр в советские времена (когда актёры не могли работать в разных театрах одновременно) был ограничен труппой конкретного театра, режиссёр-постановщик телеспектакля мог приглашать актёров разных театров и даже киноактёров.

Телевизионные спектакли ставили, как правило, театральные режиссёры или спецально работавшие на телевидении режиссёры с театральным образованием и опытом, как например Александр Белинский, в различной степени, иногда очень скромной, используя возможности телевидения. Как и театральные, телевизионные спектакли разыгрывались в целом в замкнутом пространстве, в близких к театральным и достаточно простых декорациях, иногда и в интерьерах.

Театральным режиссёрам телевидение таким образом предоставляло возможность реализовать замыслы, которые в театре по тем или иным причинам осуществиться не могли, актёрам в сыграть роли, которые им не довелось играть на сцене, а зрителям в увидеть пьесы, которые не идут в театрах, режиссёрские и актёрские работы, которым в театрах не нашлось места.

В годы реформ жанр телеспектакля был забыт; в 2004 году телеканал «Культура» попытался его возродить, осуществив постановки пяти небольших спектаклей. Однако эти опыты вызвали сомнения как в самой возможности возрождения жанра в его прежнем виде, так и в принадлежности новых постановок к жанру телеспектакля.

Радиоспектакль

См. также: Радиопостановка

В СССР радиотрансляции театральных постановок, прежде всего оперных спектаклей Большого театра, начались ещё в 20-х годах, и датой рождения радиотеатра считается 25 декабря 1925 года, когда в студии Московского радио состоялась премьера первой советской радиопьесы «Вечер у Марии Волконской»; хотя тот радиотеатр, который любили в СССР в 40в70-х годах, сформировался позже. Радиоспектаклем стали называть спектакль, созданный в радиостудии специально для радиовещания.

Спектакли на радио ставили и театральные режиссёры, в том числе Всеволод Мейерхольд, и даже кинорежиссёры, как например Андрей Тарковский в «Полный поворот кругом» по новелле У. Фолкнера (1965)., но гораздо чаще в специальные радиорежиссёры, в совершенстве владевшие спецификой радиотеатра, как легендарная Роза Иоффе. Мейерхольд после первой попытки исполнить перед микрофоном фрагменты из спектаклей его театра признал: «Этому в день не научишься». Чтобы адаптировать к радиовещанию спектакль «Дама с камелиями», начать пришлось с переработки самой пьесы. Радиспектакль предъявлял особые требования и актёру, в распоряжении которого оставалось только одно «средство выразительности» в его голос, и режиссёру; как говорила Р. Иоффе, «слушатель должен увидеть то, что мы ему играем».

Радиотеатр рождал свои шедевры, по большей части забытые в постсоветскую эпоху.

Фильм-спектакль

«Фильмами-спектаклями» называют как театральные постановки, снятые на киноплёнку, так и телевизионные спектакли; однако этот термин не является общеупотребительным: специалисты предпочитают различать театральные и телевизионные постановки, соответственно, первые чаще называют телеверсиями (видеовериями) спектаклей или просто спектаклями, последние в телеспектаклями.

В СССР видеозаписи театральных постановок появились в начале 50-х годов, когда была разработана программа создания фонда снятых на киноплёнку и предназначенных для массового зрителя в для демонстрации по телевидению, а иногда и в кинотеатрах в лучших спектаклей советских театров. Первыми этой чести удостоились спектакли Малого театра в «Волки и овцы», «На всякого мудреца довольно простоты» А. Н. Островского, «Горе от ума» А. С. Грибоедова и «Васса Железнова» А. М. Горького, спектакли МХАТа в «Анна Каренина» (по Л. Толстому) и «Школа злословия» Р. Шеридана и два спектакля Ленинградского Большого драматического театра в «Разлом» Б. Лавренёва и «Любовь Яровая» К. Тренёва.

Снятые на плёнку театральные постановки могли представлять собою как простые записи по трансляции в непосредственно из театра или из телевизионного павильона, так и телевизионные версии спектаклей в полном смысле слова в с использованием возможностей кинематографа, добавлением видеоряда, отсутствующего в театральной постановке. Так, например, телеверсия спектакля Большого драматического театра «Эзоп» в начале представляет зрителю панораму пустыни, по которой движутся рабы; рассказ Эзопа о корзине с хлебом иллюстрируется соответствующим видеорядом и т. д.

Литература

• Горчаков Н.М,, Работа режиссёра над спектаклем, М., 1956.
• Попов А., Художественная целостность спектакля, М., 1959.