Диккенс, Чарльз

Чарльз Диккенс
	Чарльз Диккенс
	Charles Dickens
Имя при рождении:	Чарльз Джон Хаффем Диккенс (Charles John Huffam Dickens)
Дата рождения:	7 февраля 1812
Место рождения:	Лендпорт, Портсмут, Великобритания
Дата смерти:	9 июня 1870 (58 лет)
Место смерти:	Гейдсхилл, Кент, Великобритания
Род деятельности:	писатель-романист
Направление:	реализм
Подпись:
Произведения в Энциклотеке.

У этого термина существуют и другие значения, см. Диккенс.

Ча́рльз Джон Хаффем Ди́ккенс (англ. Charles John Huffam Dickens; 1812в1870) в английский писатель викторианской эпохи.

Содержание

1 Биография
2 Память
3 Переводы произведений Диккенса на русский язык
4 Основные произведения
5 Библиография изданий Диккенса
6 Экранизации
7 Примечания
8 Литература
9 Ссылки

[править] Биография

Чарльз Диккенс родился 7 февраля 1812 года в городе Портсмут.

Его отец был довольно состоятельным чиновником, человеком весьма легкомысленным, но весёлым и добродушным, со вкусом пользовавшимся тем уютом и комфортом, которым так дорожила всякая зажиточная семья старой Англии. Своих детей и, в частности, своего любимца Чарли, мистер Диккенс окружил заботой и лаской.

Маленький Чарльз унаследовал от отца богатое воображение, лёгкость слова, по-видимому, присоединив к этому некоторую жизненную серьёзность, унаследованную от матери, на плечи которой падали все житейские заботы по сохранению благосостояния семьи.

Богатые способности мальчика восхищали родителей, и артистически настроенный отец буквально изводил своего сынишку, заставляя его разыгрывать разные сцены, рассказывать свои впечатления, импровизировать, читать стихи и т. д. Диккенс превратился в маленького актёра, преисполненного самовлюблённости и тщеславия.

Вскоре семья Диккенса была разорена и вынуждена сводить концы с концами. Отец был брошен на долгие годы в долговую тюрьму, матери пришлось бороться с нищетой.

Изнеженный, хрупкий здоровьем, полный фантазии и влюблённый в себя мальчик попал на фабрику по производству ваксы, где ему пришлось находиться в тяжелых условиях.

Всю свою последующую жизнь Диккенс считал разорение семьи и работу на фабрике величайшим оскорблением для себя, незаслуженным и унизительным ударом.

Он не любил об этом рассказывать, однако здесь, со дна нужды, Диккенс почерпнул свою горячую любовь к обиженным и нуждающимся, своё понимание их страданий, понимание жестокости, с которыми они сталкиваются, глубокое знание жизни бедноты и таких ужасающих социальных учреждений, как тогдашние школы для бедных детей и приюты, как эксплуатация детского труда на фабриках, работные дома и долговые тюрьмы, где он посещал своего отца и т.п.

Диккенс вынес из своего отрочества ненависть к богачам, к господствующим классам. Юным Диккенсом владела честолюбивая мечта вновь оказаться в рядах людей, пользовавшихся определенным благосостоянием, перерасти своё унизительное социальное положение, завоевать финансовую независимость и личностную свободу.

[править] Литературная деятельность

«Моя вера в людей, которые правят ,в общем, ничтожна.Моя вера в народ ,которым правят, в общем, беспредельна.»

Диккенс нашёл себя прежде всего как репортёр. Возродившаяся политическая жизнь в стране, глубокий интерес английской публики к дебатам, происходившим в парламенте, и к событиям, которые этими дебатами сопровождались. Все это привело к возрастанию роли прессы в обществе в росли количество и тиражи газет,увеличивалась потребность в газетных работниках. Как только Диккенс выполнил в на пробу в несколько репортёрских заданий, он сразу же был замечен читатающей публикой,которую не переставала удивлять быстрота профессионального роста начинающего журналиста. Все больше и больше поражая своих товарищей репортёров иронией, живостью изложения, богатством языка, Диккенс лихорадочно хватался за любую газетную работу, и все то, что расцветало в нём ещё в детстве и что зарождалось в его фантазии в и получило своеобразный, несколько мучительный уклон в более позднюю пору в выливалось теперь из-под его пера.

Литература в вот что теперь являлось для него лестницей, по которой он поднимется на вершину общества, в то же время совершая благое дело во имя всего человечества, во имя своей страны и, прежде всего, во имя угнетённых.

Первые нравоописательные очерки Диккенса, которые он назвал «Очерками Боза», были напечатаны в 1836. Дух их вполне соответствовал социальному положению Диккенса. Это была, в некоторой степени, беллетристическая декларация интересов разоряющейся мелкой буржуазии. Психологические зарисовки, портреты лондонцев, как и все диккенсовские романы, также сначала выходили в газетном варианте и уже принесли молодому автору достаточно славы.

[править] «Посмертные записки Пиквикского клуба»

Основная статья: Посмертные записки Пиквикского клуба

Головокружительный успех ожидал Диккенса в этом же году по мере выхода в свет глав его «Посмертных записок Пиквикского клуба» (The Posthumous Papers of the Pickwick Club).

В этом романе он рисует старую Англию с самых различных её сторон, восхищаясь её добродушием и обилием живых и симпатичных черт, присущих лучшим представителям английской мелкой буржуазии. Все эти черты воплощены в добродушнейшем оптимисте, благороднейшем старом чудаке, имя которого в мистер Пиквик в утвердилось в мировой литературе где-то неподалёку от великого имени Дон-Кихота. Если бы Диккенс написал эту свою книгу как серию комических, приключенческих картин, с глубоким расчётом прежде всего завоевать английскую публику, польстив ей, дав ей насладиться прелестью изображения таких чисто английских положительных и отрицательных типов, как сам Пиквик, незабвенный Сэм Уэллер в мудрец в ливрее, Альфред Джингль и т. д., то и тогда можно было бы дивиться верности его чутья. Но скорее всего здесь брала своё необузданная энергия молодости автора и эффект неожиданного успеха, подействовавший на него вдохновляюще. Этот роман Диккенса вызвал необычайный прилив читательского интереса, и надо отдать справедливость автору: он тотчас же использовал высокую трибуну писателя, в на которую взошёл, заставив всю Англию смеяться до колик над каскадом курьёзов ПикЭнциклоады, в для более серьёзных задач.

[править] «Жизнь и приключения Оливера Твиста» и другие произведения 1838в1843 годов

Двумя годами позднее Диккенс выступил с «Оливером Твистом» и «Николасом Никльби» (The Life and Adventures of Nicholas Nickleby) 1838- 1839.

«Приключения Оливера Твиста»(Oliver Twist; or ,The Parish Boy's Progress), (1838) в история сироты, родившегося в трущобах Лондона. Мальчик встречает на своём пути низость и благородство, людей преступных и добропорядочных. Жестокая судьба отступает перед его искренним стремлением к честной жизни.

На страницах романа запечатлены картины жизни английского общества XIX века во всем их живом великолепии и безобразии. Широкая социальная картина от работных домов и криминальных притонов лондонского дна до общества богатых и по-диккенсовски добросердечных буржуа-благодетелей. В этом романе Ч. Диккенс выступает как гуманист, утверждая силу добра в человеке.

Роман вызвал широкий общественный резонанс. После его выхода прошел ряд скандальных разбирательств в работных домах Лондона, которые, по сути, были полутюремными заведениями,где нещадно использовался детский труд.

Слава Диккенса росла стремительно. Своего союзника видели в нём и либералы, поскольку они защищали свободу, и консерваторы, поскольку они указывали на жестокость новых общественных взаимоотношений.

После путешествия в Америку, где публика встретила Диккенса с не меньшим энтузиазмом, чем англичане, Диккенс пишет своего «Мартина Чезльвита» (The Life and Adventures of Martin Chuzzlewit, 1843). Кроме незабываемых образов Пекснифа и миссис Гамп, роман этот замечателен пародией на американцев.

Многое в молодой капиталистической стране показалось Диккенсу сумасбродным, фантастическим, беспорядочным, и он не постеснялся сказать янки много правды о них. Ещё в конце пребывания Диккенса в Америке он позволял себе «бестактности», весьма омрачившие отношение к нему американцев. Роман же его вызвал бурные протесты со стороны заокеанской публики.

Однако острые, колющие элементы своего творчества Диккенс умел, как уже было сказано, смягчать, сглаживать. Ему это легко удавалось, ибо он был и тонким поэтом самых коренных черт английской мелкой буржуазии, которые выходили далеко за пределы этого класса.

Культ уюта, комфорта, красивых традиционных церемоний и обычаев, культ семьи, как бы вылился в гимн к Рождеству, этому празднику праздников, с изумительной, волнующей силой был выражен в его «Рождественских рассказах» в в 1843 вышла «Рождественская песнь» (А Christmas Carol), за которой последовали «Колокола» (The Chimes), «Сверчок на печи» (The Cricket on the Hearth), «Битва жизни» (The Battle of Life), «Одержимый» (The Haunted Man).

Кривить душой Диккенсу здесь не приходилось: он сам принадлежал к числу восторженнейших поклонников этого зимнего праздника, во время которого домашний камелёк, дорогие лица, праздничные блюда и вкусные напитки создавали какую-то идиллию среди снегов и ветров беспощадной зимы.

В это же время Диккенс стал главным редактором «Daily News». В этой газете он получил возможность выражать свои социально-политические взгляды.

[править] «Домби и сын»

Многие особенности таланта Диккенса ярко сказываются в одном из лучших его романов в «Торговый дом вДомби и сынв. Торговля оптом, в розницу и на экспорт» (Dealings with the Firm of Dombey and Son: Wholesale, Retail and for Exportation, 1848). Бесконечная вереница фигур и жизненных положений в этом произведении изумляет. Немного романов в мировой литературе, которые по богатству красок и разнообразию тона могут быть поставлены в один ряд с «Домби и Сыном», не считая некоторых позднейших произведений самого Диккенса. Как мелкобуржуазные персонажи, так и представители лондонской бедноты созданы им с большой паллетный любовью. Все эти люди почти сплошь да рядом чудаки, но чудачества, заставляющее вас смеяться, делают этих персонажей ещё ближе и милее. Правда, этот дружелюбный, этот безобидный смех заставляет вас не замечать их узости, ограниченности, тяжёлых условий, в которых им приходится жить; но уж таков Диккенс... Надо заметить, однако, что когда он обращает свои громы и молнии против угнетателей, против чванного негоцианта Домби, против негодяев, вроде его старшего приказчика Каркера, он находит столь разящие слова негодования, что они порой граничат с революционным пафосом.

[править] «Дэвид Копперфильд»

Основная статья: Дэвид Копперфильд (роман)

Ещё более ослаблен юмор в следующем крупнейшем произведении Диккенса в «Дэвиде Копперфильде» (The Personal History, Adventures, Experience and Observation of David Copperfield the Younger of Blunderstone Rookery (Which He Never Meant to Publish on Any Account),(1849в1850).

Роман этот в значительной мере автобиографичен. Тема его серьезна и тщательно продумана. Дух восхваления старых устоев морали и семьи, дух протеста против новой капиталистической Англии громко звучит и здесь. Многие ценители творчества Диккенса, в том числе такие литературные авторитеты как Л.Н.Толстой, Ф.М.Достоевский, Шарлотта Бронте, Генри Джеймс, Вирджиния Вулф, считали этот роман его величайшим произведением.

В 1850-ых гг. Диккенс достиг зенита славы. Он был баловнем судьбы в прославленным писателем, властителем дум и обеспеченным человеком, в словом, личностью, для которой судьба не поскупилась на дары.

Портрет Диккенса той поры довольно удачно нарисован Честертоном:

Диккенс был среднего роста. Его природная живость и малопредставительная наружность были причиной того, что он производил на окружающих впечатление человека низкорослого или, во всяком случае, очень миниатюрного сложения. В молодости на его голове была чересчур экстравагантная, даже для той эпохи, шапка каштановых волос, а позже он носил тёмные усы и густую, пышную, тёмную эспаньолку такой оригинальной формы, что она делала его похожим на иностранца.

Прежняя прозрачная бледность лица, блеск и выразительность глаз остались у него; «отмечу ещё подвижный рот актёра и его экстравагантную манеру одеваться». Честертон пишет об этом:

Он носил бархатную куртку, какие-то невероятные жилеты, напоминавшие своим цветом совершенно неправдоподобные солнечные закаты, невиданные в ту пору белые шляпы, совершенно необыкновенной, режущей глаза белизны. Он охотно наряжался и в сногсшибательные халаты; рассказывают даже, что он в таком одеянии позировал для портрета.

За этой внешностью, в которой было столько позёрства и нервности, таилась большая трагедия.

Потребности членов семьи Диккенса превышали его доходы. Беспорядочная, чисто богемная натура, не позволяла ему внести какой бы то ни было порядок в свои дела. Он не только перетруждал свой богатый и плодотворный мозг, заставляя его чрезмерно работать творчески, но будучи необыкновенно блестящим чтецом, он старался зарабатывать приличные гонорары лекциями и чтением отрывков из своих романов. Впечатление от этого чисто актёрского чтения было всегда колоссальным. По-видимому, Диккенс был одним из величайших виртуозов чтения. Но в своих поездках он попадал в руки каких-то сомнительных антрепренёров и, зарабатывая, в то же время доводил себя до изнеможения.

2 апреля 1836 года Чарльз женился на старшей дочери своего приятеля, журналиста Джорджа Хогарта. Кэтрин Хогарт была верной женой и родила восьмерых детей. Но семейная жизнь Диккенса сложилась не вполне удачно. Начались размолвки с женой, какие-то сложные и тёмные отношения с её семьёй, страх за болезненных детей делали семью для Диккенса источном постоянных забот и мучений. В 1857 году Чарльз встретил 18-летнюю актрису Эллен Тернан и сразу влюбился. Снял для нее квартиру, долгие годы навещал свою любовь. Их роман продлился до смерти писателя. На сцену она больше не вышла.

Но все это не так важно, как обуревавшая Диккенса меланхолическая мысль о том, что, по-существу, серьёзнейшее в его трудах в его поучения, его призывы к совести власть имущих в остаётся втуне, что, в действительности, нет никаких надежд на улучшение того ужасного положения, создавшегося в стране, из которого он не видел выхода, даже глядя на жизнь сквозь юмористические очки, смягчавшие резкие контуры действительности в глазах автора и его читателей. Он пишет в это время:

С каждым часом во мне крепнет старое убеждение, что наша политическая аристократия вкупе с нашими паразитическими элементами убивают Англию. Я не вижу ни малейшего проблеска надежды. Что же касается народа, то он так резко отвернулся и от парламента, и от правительства, и проявляет по отношению и к тому, и к другому такое глубокое равнодушие, что подобный порядок вещей начинает внушать мне самые серьёзные и тревожные опасения. Дворянские предрассудки, с одной стороны, и привычка к подчинению в с другой, в совершенно парализуют волю народа. Все рухнуло после великого XVII века. Больше не на что надеяться.

[править] Личностные странности

Диккенс нередко самопроизвольно впадал в транс, был подвержен видениям и время от времени испытывал состояния дежавю.

О другой странности писателя рассказал Джордж Генри Льюис, главный редактор журнала «Фортнайтли ревью» (и близкий друг писательницы Джордж Элиот). Диккенс однажды рассказал ему о том, что каждое слово, прежде чем перейти на бумагу, сначала им отчетливо слышится, а персонажи его постоянно находятся рядом и общаются с ним.

Работая над «Лавкой древностей», писатель не мог спокойно ни есть, ни спать: маленькая Нелл постоянно вертелась под ногами, требовала к себе внимания, взывала к сочувствию и ревновала, когда автор отвлекался от нее на разговор с кем-то из посторонних.

Во время работы над романом «Мартин Чезлвит» Диккенсу надоедала своими шуточками миссис Гамп: от неё ему приходилось отбиваться силой. «Диккенс не раз предупреждал миссис Гамп: если она не научится вести себя прилично и не будет являться только по вызову, он вообще не уделит ей больше ни строчки!», в писал Льюис. Именно поэтому писатель обожал бродить по многолюдным улицам. «Днем как-то можно еще обойтись без людей, в признавался Диккенс в одном из писем, но вечером я просто не в состоянии освободиться от своих призраков, пока не потеряюсь от них в толпе».

«Пожалуй, лишь творческий характер этих галлюцинаторных приключений удерживает нас от упоминания о шизофрении в качестве вероятного диагноза», в замечает парапсихолог Нандор Фодор, автор очерка «Неизвестный Диккенс» (1964, Нью-Йорк).

[править] Поздние произведения

Меланхолией и безысходностью проникнут и социальный роман Диккенса «Тяжёлые времена». Роман этот явился ощутимым литературно-художественным ударом, нанесенным по капитализму XIX века с его идеей неудержимого промышленного прогресса. По-своему грандиозная и жуткая фигура Баундерби написана с подлинной ненавистью. Но Диккенс не щадит в романе и лидера забастовочного движения в чартиста Слэкбриджа, готового на любые жертвы ради достижения своих целей. В этом произведении автор впервые подверг сомнению в неоспоримую в прошлом для него в ценность личного успеха в общетве.

Конец литературной деятельности Диккенса ознаменовался ещё целым рядом значительных произведений. За романом «Крошка Доррит» (Little Dorrit, 1855в1857) последовал исторический роман Диккенса «Повестью о двух городах» (A Tale of Two Cities, 1859), , посвящённый французской революции.Признавая необходимость революционного насилия, Диккенс отворачивается от него, как от безумия. Это было вполне в духе его мировоззрения, и, тем не менее, ему удалось создать по-своему бессмертную книгу.

Диккенс на фотографии Джеремайи Гёрни во время нью-йоркской поездки 1867в1868 гг.

К этому же времени относятся «Большие надежды»(Great Expectations ) (1861) в роман с автобиографическими чертами. Герой его в Пип в мечется между стремлением сохранить мелкотравчатый мещанский уют, остаться верным своему середняцкому положению и стремлением вверх к блеску, роскоши и богатству. Много своих собственных метаний, своей собственной тоски вложил в этот роман Диккенс. По первоначальному плану роман должен был кончиться плачевно для главного героя, хотя Диккенс всегда избегал катастрофических развязок в своих произведениях и, по собственному добродушию, старался не расстраивать особо впечатлительных читателей. По тем же соображениям он не решился привести «большие надежды» героя к полному их крушению. Но весь замысел романа наводит на мысль о закономерности такого исхода.

Новых художественных высот достигает Диккенс в своей лебединой песне в в большом многоплановом полотне, романе «Наш общий друг»(Our Mutual Friend )(1864). В этом произведении как бы угадывается желание Диккенса отдохнуть от напряжённых социальных тем. Увлекательно задуманный, наполненный самыми неожиданными типами, весь сверкающий остроумием в от иронии до трогательного незлобивого юмора в этот роман должен был по замыслу автора, вероятно, выйти легким, милым, забавным. Трагические его персонажи выведены словно полутонами и в значительной степени присутствуют на заднем плане, а отрицательные персонажи оказываются или надевшими на себя злодейскую маску обывателями, или настолько мелкими и смешными личностями, что мы готовы им простить их вероломность; а порой настолько несчастными людьми, которые способны возбудить в нас вместо негодования всего лишь чувство горькой жалости. В этом романе заметно обращение Диккенса к новой манере письма: вместо иронического многословия, пародирующего литературный стиль викторианской эпохи в лаконичная манера, напоминающая скоропись. В романе проводится мысль об отравляющем действии денег в их символом становится мусорная куча в на общественные отношения и бессмысленности тщеславных устремлений членов общества.

В этом последнем завершенном произведении Диккенс продемонстрировал все силы своего юмора, заслоняясь чудесными, весёлыми, симпатичными образами этой идиллии от овладевавших им невеселых мыслей.

По-видимому мрачные размышления должны были вновь найти выход в детективном романе Диккенса «Тайна Эдвина Друда» (The Mystery of Edwin Drood). С самого начале романа просматривается изменение творческой манеры Диккенса в его стремление поразить читателя увлекательным сюжетом, погрузить его в атмосферу тайны и неопределенности. Удалось бы ему это в полной мере в остается неясным, так как произведение осталось незаконченным.

9 июня 1870 г. пятидесятивосьмилетний Диккенс, изнурённый колоссальным трудом, довольно беспорядочной жизнью и множеством неприятностей, скончался в Гейдсхилле от инсульта.

[править] После смерти

Слава Диккенса продолжала расти после его смерти. Он был превращён в настоящего бога английской литературы. Его имя стало называться рядом с именем Шекспира, его популярность в Англии 1880в1890-х гг. затмила славу Байрона. Но критика и читатель старались не замечать его гневных протестов, его своеобразного мученичества, его метаний среди противоречий жизни.

Они не поняли и не хотели понять, что юмор был часто для Диккенса щитом от чрезмерно ранящих ударов жизни. Наоборот, Диккенс приобрёл прежде всего славу весёлого писателя весёлой старой Англии.

[править] Память

Чарлз Диккенс (1812в1870). К 150-летию со дня рождения. Почтовая марка СССР 1962 г.

В честь Диккенса назван кратер на Меркурии.
К 150-летию со дня рождения писателя выпущена почтовая марка СССР (1962 г.).
К 200-летию со дня рождения Диккенса Королевский монетный двор Великобритании выпускает памятную монету номиналом два фунта стерлингов с портретом Диккенса, сложенным из строчек с названиями его произведений в от «Оливера Твиста» до «Дэвида Копперфильда» и «Больших надежд».^[1]^[2]
В Лондоне существует дом-музей Чарльза Диккенса «Charles Dickens Museum»^[3].

[править] Переводы произведений Диккенса на русский язык

Титульная страница первого тома Полного собрания сочинений (1892)

На русском языке переводы произведений Диккенса появились в конце 1830-х годов. В 1838 году в печати появились отрывки «Посмертных записок Пиквикского клуба», позднее были переведены рассказы из цикла «Очерки Боза». Все его большие романы переведены по несколько раз, переведены и все мелкие произведения, и даже ему не принадлежащие, но правленные им как редактором.

Среди дореволюционных переводчиков Диккенса:

В. А. Солоницын («Жизнь и приключения английского джентльмена мистера Николая Никльби, с правдивым и достоверным Описанием успехов и неудач, возвышений и падений, словом, полного поприща жены, детей, родственников и всего вообще семейства означенного джентльмена», «Библиотека для чтения», 1840),
О. Сенковский («Библиотека для чтения»),
А. Кронеберг («Святочные рассказы Диккенса», «Современник», 1847 в„– 3 в пересказ с переводом отрывков; повесть «Битва жизни», там же),
И. И. Введенский («Домби и Сын», «Договор с привидением», «Замогильные записки Пиквикского клуба», «Давид Копперфильд»);
позднее в З. Журавская («Жизнь и приключения Мартина Чезлвита», 1895; «Без выхода», 1897),
В. Л. Ранцов, М. А. Шишмарева («Посмертные записки Пикквикского клуба», «Тяжёлые времена» и другие),
Е. Г. Бекетова (сокращённый перевод «Давид Копперфильд» и другие).

В 1930-е гг. новые переводы Диккенса были сделаны Густавом Шпетом, Аркадием Горнфельдом, работавшими в соавторстве Александрой Кривцовой и Евгением Ланном. Эти переводы подвергались позднее критике в например, Норой Галь в как «сухие, формалистические, неудобочитаемые»^[4]. Некоторые ключевые произведения Диккенса были в 1950-60-е гг. заново переведены Ольгой Холмской, Натальей Волжиной, Верой Топер, Евгенией Калашниковой, Марией Лорие.

[править] Основные произведения

Очерки Боза (Sketches by Boz), 1836)
Посмертные записки Пиквикского клуба (The Posthumous Papers of the Pickwick Club), публиковались ежемесячными выпусками, апрель 1836 в ноябрь 1837
Оливер Твист (Oliver Twist), февраль 1837 в апрель 1839
Николас Никльби (The Life and Adventures of Nicholas Nickleby), апрель 1838 в октябрь 1839
Лавка древностей (The Old Curiosity Shop), еженедельные выпуски, апрель 1840 в февраль 1841
Барнеби Радж (Barnaby Rudge: A Tale of the Riots of 'Eighty'), февральвноябрь 1841
Рождественские повести (The Christmas books):
- Рождественская песнь (A Christmas Carol), 1843
- Колокола (The Chimes), 1844
- Сверчок за очагом (The Cricket on the Hearth), 1845
- Битва жизни (The Battle of Life), 1846
- Гонимый человек (The Haunted Man and the Ghostв™s Bargain), 1848
Мартин Чезлвит (The Life and Adventures of Martin Chuzzlewit), январь 1843 в июль 1844
Домби и сын (Dombey and Son), октябрь 1846 в апрель 1848
Дэвид Копперфильд (David Copperfield), май 1849 в ноябрь 1850
Холодный дом (Bleak House), март 1852 в сентябрь 1853
Тяжёлые времена (Hard Times: For These Times), апрельвавгуст 1854
Крошка Доррит (Little Dorrit), декабрь 1855 в июнь 1857
Повесть о двух городах (A Tale of Two Cities), апрельвноябрь 1859
Большие надежды (Great Expectations), декабрь 1860 в август 1861
Наш общий друг (Our Mutual Friend), май 1864 в ноябрь 1865
Тайна Эдвина Друда (The Mystery of Edwin Drood), апрель 1870 в сентябрь 1870. Опубликованы только 6 из 12 выпусков, роман не закончен.

[править] Библиография изданий Диккенса

Чарльз Диккенс. Домби и сын. в Москва.: «Государственное издательство»., 1929 г.
Чарльз Диккенс. Собрание сочинений в 30 томах.. в Москва.: «Художественная литература»., 1957-60 г.
Чарльз Диккенс. Собрание сочинений в десяти томах.. в Москва.: «Художественная литература»., 1982-87 г.
Чарльз Диккенс. Собрание сочинений в 20 томах.. в Москва.: «Терра-Книжный клуб», 2000 г.
Чарльз Диккенс. Дэвид Копперфилд.. в «Прапор», 1986 г.
Чарльз Диккенс. Тайна Эдвина Друда. в Москва.: «Костик», 1994 г. в 286 с. в ISBN 5-7234-0013-4
Charles Dickens. Bleak House.. в «Wordsworth Editions Limited», 2001. в ISBN 978-1-85326-082-7
Charles Dickens. David Copperfield.. в «Penguin Books Ltd.», 1994.

[править] Экранизации

Скрудж, или Призрак Марли, режиссер Уолтер Буф.США,Великобритания ,1901 год.
Рождественская песнь, режиссер Сирл Доули.США,1910
Большие надежды, режиссер Роберт Виньола.США,1917
Большие надежды, режиссер Дэвид Лин.Великобритания ,1946 год.
Скрудж,режиссер Брайан Десмонд Херст.Великобритания,1951
Скрудж,режиссер Рональд Ним.Великобритания,1970
Тайна Эдвина Друда ,режиссерАлександр Орлов.СССР,1980
Мартин Чезлвит,режиссер Дэвид Лодж.Великобритания,1994
Большие надежды,режиссер Альфонсо Куарон.США, 1998
Сверчок за очагом , режиссер Леонид Нечаев. Россия,2001
Оливер Твист,режиссер Роман Полански.Чехия, Франция,Великобритания,Италия
Крошка Доррит, режиссеры Адам Смит,Дэрбла Уолш ,Диармайд Лоуренс. Великобритания, 2008
Рождественская история, режиссер Роберт Земекис. США, 2009

В 2007 году французский режиссёр Лорен Жауи снял фильм «Домбэ и сын» (фр. Dombais et fils) по роману "Домби и сын" с Кристофом Малавуа, Деборой Франсуа и Денном Мартинэ в главных ролях.

[править] Примечания

в‘ How to Coin a Phrase The Royal Mint, 2011. (англ.)
в‘ Британцы выпустят монету к юбилею Диккенса Lenta.ru 06.12.2011
в‘ [www.dickensmuseum.com Charles Dickens Museum | Charles Dickens Museum, the only remaining London home of the renown writer, and one of the most important collections of his artifacts in the country] (англ.). Проверено 20 апреля 2012.
в‘ Нора Галь. Помнюв // Нора Галь: Воспоминания. Статьи. Стихи. Письма. Библиография. в М.: АРГО-РИСК, 1997. в С.57-64.

[править] Литература

Мария Обельченко Двойная жизнь Чарлза Диккенса // Вокруг света. в 2007. в в„– 4 (2799), Апрель 2007.
Хескет Пирсон Диккенс. М.: Молодая гвардия, 1963, ЖЗЛ.
Тайна Чарльза Диккенса: Библиографические разыскания /Сост. Е. Ю. Гениева, Б. М. Парчевская (раздел «Диккенс в русской печати»); Отв. ред., предисл. и вступ. ст. Е. Ю. Гениева. в М.: Книжная палата,1990. в 536 с.
Энгус Уилсон. Мир Чарльза Диккенса.. в Москва.: «Прогресс»., 1975 г.

[править] Ссылки

В статье использован текст из Литературной энциклопедии 1929в1939, перешедший в общественное достояние, так как автор в А. Луначарский в умер в 1933 году.

Великобритания Литература Персоналии

[0] в‘ How to Coin a Phrase The Royal Mint, 2011. (англ.)

[1] в‘ Британцы выпустят монету к юбилею Диккенса Lenta.ru 06.12.2011

[2] в‘ [www.dickensmuseum.com Charles Dickens Museum | Charles Dickens Museum, the only remaining London home of the renown writer, and one of the most important collections of his artifacts in the country] (англ.). Проверено 20 апреля 2012.

[3] в‘ Нора Галь. Помнюв // Нора Галь: Воспоминания. Статьи. Стихи. Письма. Библиография. в М.: АРГО-РИСК, 1997. в С.57-64.

[1]

[2]

[3]

[4]

Чарльз Диккенс
Романы	Посмертные записки Пиквикского клуба (1836в1837) · Оливер Твист (1837в1839) · Николас Никльби (1838в1839) · Лавка древностей (1840в1841) · Барнеби Радж (1840в1841) · Мартин Чезлвит (1843в1844) · Домби и сын (1846в1848) · Дэвид Копперфильд (1849в1850) · Холодный дом (1852в1853) · Тяжёлые времена (1854) · Крошка Доррит (1855в1857) · Повесть о двух городах (1859) · Большие надежды (1860в1861) · Наш общий друг (1864в1865) · Тайна Эдвина Друда (1870)
Рождественские повести	Рождественская песнь в прозе (1843) · Колокола (1844) · Сверчок за очагом (1845) · Битва жизни (1846) · Одержимый, или Cделка с призраком (1848)
Журналы	Домашнее чтение (1850) · Examiner (1808) · Morning Chronicle (1769) · Bentley's Miscellany (1836) · Master Humphrey's Clock (1840) · Daily News (1846) · All the Year Round (1859)

Диккенс, Чарльз

Содержание

[править] Биография

[править] Литературная деятельность

[править] «Посмертные записки Пиквикского клуба»

[править] «Жизнь и приключения Оливера Твиста» и другие произведения 1838в1843 годов

[править] «Домби и сын»

[править] «Дэвид Копперфильд»

[править] Личностные странности

[править] Поздние произведения

[править] После смерти

[править] Память

[править] Переводы произведений Диккенса на русский язык

[править] Основные произведения

[править] Библиография изданий Диккенса

[править] Экранизации

[править] Примечания

[править] Литература

[править] Ссылки

Личные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Участие

Печать/экспорт

Инструменты

На других языках

	Чарлз Диккенс в Энциклоцитатнике^?
	Чарлз Диккенс в Энциклотеке^?